{"title":"女性攝影","description":"","products":[{"product_id":"hiromix-works","title":"HIROMIX WORKS","description":"\u003ch2\u003e\u003cstrong\u003e廣末涼子、GLAY、Aphex Twin、Marilyn Manson\u003c\/strong\u003e\u003c\/h2\u003e\n\u003ch2\u003e\u003cstrong\u003e你會感受到他的世界因為工作展開\u003c\/strong\u003e\u003c\/h2\u003e\n\u003cp\u003e \u003c\/p\u003e\n\u003cp\u003e \u003c\/p\u003e\n\u003cp\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e1976 年，利川裕美生於東京高園寺。1995年，高中畢業就以 HIROMIX 名號出道的女孩，因為將隨手拍攝生活周遭的事物，集結成《十七歲女孩的生活》參加寫真新世紀，獲得荒木經惟賞。這些作品的取材與呈現引起了同一代年輕人的共鳴。帶著一台隨身相機 Big Mini，隨意地拍攝自拍照，朋友，以及周圍帶來快樂的事物。她的身影不僅支撐了攝影界的新潮流，也迅速成為 1990 年代文化的象徵。\u003c\/span\u003e\u003c\/p\u003e\n\u003cp\u003e\u003cbr\u003e\u003c\/p\u003e\n\u003cp\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e相較於 1998 年出版的\u003c\/span\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e《\u003c\/span\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003egirl’s blue\u003c\/span\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e》\u003c\/span\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e塞滿了大量身邊同齡女性的肖像，描繪著HIROMIX的人際與夜生活日記，或是1999年出版的\u003c\/span\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e《\u003c\/span\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003eHIROMIX\u003c\/span\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e》\u003c\/span\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e，充滿瑣碎生活中大量的自拍，餐桌上的食物，許多望向天空與窗外景色的照片，彷彿映照了內心活動；《HIROMIX WORKS》在時間序列上，相較於高中時期拍的照片，這是1995-99之間，出道之後作為職業攝影師所拍攝的工作照片。\u003c\/span\u003e\u003c\/p\u003e\n\u003cp\u003e\u003cbr\u003e\u003c\/p\u003e\n\u003cp\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e因為向出版本書的 Rockin’on 同名音樂雜誌《Rockin' On Japan》接了許多案子，所以這本書內，收入了廣末涼子、GLAY、Beastie Boy、Aphex Twin、Marilyn Manson 等歌手與樂團的抓拍，抽掉了自拍，以及私密的裸露照，你會感受到他的世界因為工作展開，場景更為豐富，與各式各樣的人相遇，人物的距離遠近變化。她也因為這部作品，與\u003ca href=\"https:\/\/hiponoz.com\/collections\/types?q=%E8%9C%B7%E5%B7%9D%E5%AF%A6%E8%8A%B1\" title=\"蜷川實花\"\u003e蜷川実花\u003c\/a\u003e，\u003ca href=\"https:\/\/hiponoz.com\/collections\/types?q=%E9%95%B7%E5%B3%B6%E6%9C%89%E9%87%8C%E6%9E%9D\" title=\"長島有里枝\"\u003e長島由里枝\u003c\/a\u003e共同獲得 2000 年第 26 回\u003ca href=\"https:\/\/hiponoz.com\/collections\/%E6%9C%A8%E6%9D%91%E4%BC%8A%E5%85%B5%E8%A1%9B%E8%B3%9E\" title=\"木村伊兵衛賞\"\u003e木村伊兵衛賞\u003c\/a\u003e。\u003c\/span\u003e\u003c\/p\u003e\n\u003cp\u003e\u003cbr\u003e\u003cbr\u003e\u003c\/p\u003e\n\u003cp\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e出版年份：2000\u003c\/span\u003e\u003cbr\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e頁數：276 頁\u003c\/span\u003e\u003cbr\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e尺寸：W170mm × H245mm，精裝\u003c\/span\u003e\u003cbr\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e語言：日文\/英文\u003c\/span\u003e\u003c\/p\u003e","brand":"Rockin'on","offers":[{"title":"Default Title","offer_id":43787133157570,"sku":"","price":1390.0,"currency_code":"TWD","in_stock":false}],"thumbnail_url":"\/\/cdn.shopify.com\/s\/files\/1\/0629\/5329\/1970\/files\/20231028_012129_9516146b-6984-4f2a-9f60-4e48e696960f.jpg?v=1703930485"},{"product_id":"pastime-paradise","title":"Pastime Paradise","description":"\u003ch2\u003e\u003cstrong\u003e大家都在進行表演 \u003c\/strong\u003e\u003c\/h2\u003e\n\u003ch2\u003e\u003cstrong\u003e相互之間都是隔著一堵牆的，大家都看不到彼此\u003c\/strong\u003e\u003c\/h2\u003e\n\u003cp\u003e \u003c\/p\u003e\n\u003cp\u003e \u003c\/p\u003e\n\u003cp\u003e \u003c\/p\u003e\n\u003cp\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e獲 ( Urban Art ) 獎作品中全家的裸體照片所呈現的是這樣的畫面。父親在房間裡練習高爾夫推杆動作\u003c\/span\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e，\u003c\/span\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e旁邊則坐著長島有里枝\u003c\/span\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e，\u003c\/span\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e盯著照相機。兩人\u003c\/span\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e都是全裸的。一家四口正面拍攝的紀念照風格的照片\u003c\/span\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e，\u003c\/span\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e也是同樣地沒\u003c\/span\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e有穿衣服。整理櫃、電視機、餐桌等生活的細節都被拍攝下來\u003c\/span\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e，\u003c\/span\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e充滿\u003c\/span\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e著大膽無畏的魅力。\u003c\/span\u003e\u003c\/p\u003e\n\u003cp\u003e \u003c\/p\u003e\n\u003cp\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e作品發表後\u003c\/span\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e，\u003c\/span\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e讓長島有里枝感到吃驚的是\u003c\/span\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e，\u003c\/span\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e所有的話題都集中在\u003c\/span\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e他們一家人裸體狀態的問題上。甚至還有人會問\u003c\/span\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e，\u003c\/span\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e家裡是不是一直這\u003c\/span\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e樣裸體生活。所有的疑問或感想都是圍繞著裸體\u003c\/span\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e，\u003c\/span\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e全裸變成了唯一的\u003c\/span\u003e \u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e關注焦點。\u003c\/span\u003e\u003c\/p\u003e\n\u003cp\u003e \u003c\/p\u003e\n\u003cp\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e『裸體是加入了諷刺成分的比喻。說到家庭\u003c\/span\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e，\u003c\/span\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e能夠想起的良好印象\u003c\/span\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e，\u003c\/span\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e大多是「很親密」、「相互之間沒有隱瞞」\u003c\/span\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e，\u003c\/span\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e等等\u003c\/span\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e，\u003c\/span\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e對我來說\u003c\/span\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e，\u003c\/span\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e如果要將這些抽象的印象進行視覺化的轉換\u003c\/span\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e，\u003c\/span\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e那就是裸體。我們家住的是住宅區\u003c\/span\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e，\u003c\/span\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e因此鄰里之間就好像互相觀望著彼此的家庭\u003c\/span\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e，\u003c\/span\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e令人覺得害怕。也就是說\u003c\/span\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e，\u003c\/span\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e在這個社區裡\u003c\/span\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e，\u003c\/span\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e就像是塞在盒子裡一般的幾十戶幾百戶的家庭\u003c\/span\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e，\u003c\/span\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e為了能夠對外呈現一幅理想家庭的景象\u003c\/span\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e，\u003c\/span\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e大家都在進行表演。事實上\u003c\/span\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e，\u003c\/span\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e相互之間都是隔著一堵牆的\u003c\/span\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e，\u003c\/span\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e大家都看不到彼此。再說得透一點\u003c\/span\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e， \u003c\/span\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e就算是將衣服這層「牆壁」去除掉\u003c\/span\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e，\u003c\/span\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e微笑著扮演日常的樣子\u003c\/span\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e，\u003c\/span\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e每個人心中的秘密恐怕連家裡人也無從得知吧。\u003c\/span\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003eUrban Art \u003c\/span\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e展那一年的主題是「都市與藝術」\u003c\/span\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e，\u003c\/span\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e我希望能夠通過這個作品表現人們內心的孤獨。』\u003c\/span\u003e\u003c\/p\u003e\n\u003ch2\u003e\u003cbr\u003e\u003c\/h2\u003e\n\u003cp\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e看了她的這組照片\u003c\/span\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e，\u003c\/span\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e一般而言\u003c\/span\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e，\u003c\/span\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e人們能夠感受到的是「可以裸裎\u003c\/span\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e相見的親密的家庭關係」\u003c\/span\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e，\u003c\/span\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e然而事實上她想要通過作品敘述的卻恰恰在她看來\u003c\/span\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e，「\u003c\/span\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e單憑裸體這一表像\u003c\/span\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e，\u003c\/span\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e就這樣簡單地想像並得出這樣的結論\u003c\/span\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e，\u003c\/span\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e這樣好嗎\u003c\/span\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e？」\u003c\/span\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e家庭所包含的各種關係之間的不和、糾葛以及爭執\u003c\/span\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e，\u003c\/span\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e在作品中就好像都不存在一般\u003c\/span\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e，\u003c\/span\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e呈現出來的這個假像\u003c\/span\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e，\u003c\/span\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e才是她想要引起人們關注的問題。\u003c\/span\u003e\u003c\/p\u003e\n\u003ch2\u003e\u003cbr\u003e\u003c\/h2\u003e\n\u003cp\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e實際上\u003c\/span\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e，\u003c\/span\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e當時的長島有里枝與母親處於僵持的狀態\u003c\/span\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e，\u003c\/span\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e是與「和睦相親的關係」完全相反的狀況。\u003c\/span\u003e\u003c\/p\u003e\n\u003ch2\u003e\u003cbr\u003e\u003c\/h2\u003e\n\u003cp\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e「\u003c\/span\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e10\u003c\/span\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e年前\u003c\/span\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e，\u003c\/span\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e我還是一個只要媽媽不在身邊\u003c\/span\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e，\u003c\/span\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e就會不安哭泣的小孩子\u003c\/span\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e， \u003c\/span\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e而現在已經長成一個大孩子\u003c\/span\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e，\u003c\/span\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e甚至會鑽牛角尖地想\u003c\/span\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e，\u003c\/span\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e像這樣一直跟媽媽待在一起的話\u003c\/span\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e，\u003c\/span\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e就要窒息而死了吧。」\u003c\/span\u003e\u003c\/p\u003e\n\u003ch2\u003e\u003cbr\u003e\u003c\/h2\u003e\n\u003cp\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e這應該不是長島有里枝一個人才有的特殊問題吧。有著強烈自我意識的女性\u003c\/span\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e，\u003c\/span\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e如果是在充滿愛的環境中成長的話\u003c\/span\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e，\u003c\/span\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e多多少少都要面臨這樣的問題。\u003c\/span\u003e\u003c\/p\u003e\n\u003cp\u003e \u003c\/p\u003e\n\u003cp\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e「如果得了一等獎的話\u003c\/span\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e，\u003c\/span\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e就把獎金分給他們一半」\u003c\/span\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e，\u003c\/span\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e就這樣說服了家人在鏡頭前進行「偽裝」。在他們眼裡\u003c\/span\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e，\u003c\/span\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e無論是高中升學考還是大學入學考\u003c\/span\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e，\u003c\/span\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e長島有里枝是個能在正式考核中發揮實力的「幸運兒」\u003c\/span\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e，\u003c\/span\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e所\u003c\/span\u003e \u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e以大家就想著「說不定真的能獲獎呢」\u003c\/span\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e，\u003c\/span\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e情緒高漲地協助她開始拍攝。\u003c\/span\u003e \u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e拍攝時間只有短短的\u003c\/span\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e30\u003c\/span\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e分鐘\u003c\/span\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e，\u003c\/span\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e膠捲也只用了一卷半。\u003c\/span\u003e\u003c\/p\u003e\n\u003ch2\u003e\u003cbr\u003e\u003c\/h2\u003e\n\u003cp\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e這組作品有一個失誤的地方\u003c\/span\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e，\u003c\/span\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e就是長島有里枝的平頭。\u003c\/span\u003e\u003c\/p\u003e\n\u003ch2\u003e\u003cbr\u003e\u003c\/h2\u003e\n\u003cp\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e『在我自己的認知中\u003c\/span\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e，\u003c\/span\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e這照片是不好的。為了要確鑿地傳達全裸的家人的這種不協調感\u003c\/span\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e，\u003c\/span\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e所有家庭成員必須是普通人的樣子。否則對於觀看者而言\u003c\/span\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e，\u003c\/span\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e他們有可能會假設是剃平頭的那個人讓全家人裸體的\u003c\/span\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e，\u003c\/span\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e這樣的家庭也是存在的\u003c\/span\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e，\u003c\/span\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e這就給了他們一條「逃生通道」\u003c\/span\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e，\u003c\/span\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e讓他們可以不用面對真正的問題。我個人並不想要這樣的結果。不過\u003c\/span\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e，\u003c\/span\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e第一次的拍攝因為閃光燈的錯誤使用而告敗……………』\u003c\/span\u003e\u003c\/p\u003e\n\u003ch2\u003e\u003cbr\u003e\u003c\/h2\u003e\n\u003cp\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e尚未確認拍攝結果時\u003c\/span\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e，\u003c\/span\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e便將原本的\u003c\/span\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e「\u003c\/span\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e河童頭\u003c\/span\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e」\u003c\/span\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e剃了\u003c\/span\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e，\u003c\/span\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e剃完之後才發現這個問題。一度想要放棄投稿\u003c\/span\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e，\u003c\/span\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e聽了朋友的勸說後\u003c\/span\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e，\u003c\/span\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e才重新思考、再次拍攝。\u003c\/span\u003e\u003c\/p\u003e\n\u003cp\u003e \u003c\/p\u003e\n\u003cp style=\"text-align: center;\"\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e \u003cstrong\u003e……\u003c\/strong\u003e\u003c\/span\u003e\u003c\/p\u003e\n\u003cp\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e2000年，也就是她(美國留學)回到日本後的第二年，將出道時 ( Urban Art ) 的照片加上在美國拍攝的照片共同編輯而成的《PASTIME PARADISE》出版了。這部攝影集受到了好評，她本人則憑藉這部攝影集獲得了第 26 屆\u003ca href=\"https:\/\/hiponoz.com\/collections\/%E6%9C%A8%E6%9D%91%E4%BC%8A%E5%85%B5%E8%A1%9B%E8%B3%9E\" title=\" 木村伊兵衛賞\"\u003e木村伊兵衛賞\u003c\/a\u003e。\u003c\/span\u003e\u003c\/p\u003e\n\u003cp\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e \u003c\/span\u003e\u003c\/p\u003e\n\u003ch2\u003e\u003cbr\u003e\u003c\/h2\u003e\n\u003cp style=\"text-align: right;\"\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e文：大竹昭子\u003c\/span\u003e\u003c\/p\u003e","brand":"マドラ出版","offers":[{"title":"Default Title","offer_id":43793473011906,"sku":"","price":1900.0,"currency_code":"TWD","in_stock":false}],"thumbnail_url":"\/\/cdn.shopify.com\/s\/files\/1\/0629\/5329\/1970\/files\/20231029_212438_2370eef4-9da7-46f3-85f4-13c7102f4711.jpg?v=1703931394"},{"product_id":"eat","title":"EAT","description":"\u003ch2 style=\"text-align: left;\"\u003e\u003cstrong\u003e我想用人體的所有感官來表達自己 \u003c\/strong\u003e\u003c\/h2\u003e\n\u003ch2 style=\"text-align: left;\"\u003e\n\u003cstrong\u003e對觸覺徹底性的追求  \u003c\/strong\u003e\u003cstrong\u003e一種餐廳的觸覺菜單\u003c\/strong\u003e\n\u003c\/h2\u003e\n\u003cp\u003e \u003c\/p\u003e\n\u003cp\u003e \u003c\/p\u003e\n\u003cp\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e1991 \u003c\/span\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e年\u003c\/span\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e，\u003c\/span\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e今道子獲 ( 木村伊兵衛 ) 獎。她的作品世界可以說正好是女性攝影家譜系的典型。一直沉浸于追尋自己少女時代的記憶\u003c\/span\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e，\u003c\/span\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e以身邊的物體作為材料縝密地搭建自我意識中的小宇宙。雖說如同在延伸獨自玩耍的世界一樣\u003c\/span\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e，\u003c\/span\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e可在那兒並非只是單純地感到安寧。\u003c\/span\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e1955 \u003c\/span\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e年出生的今道子\u003c\/span\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e，\u003c\/span\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e因為做貿易商人的父親早亡\u003c\/span\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e，\u003c\/span\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e和母親、姐妹們等女系家族共同生活在鐮倉的豪宅裡。在這樣的環境下被培養出的幻想世界中\u003c\/span\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e，\u003c\/span\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e讓人感覺到強烈的現實感。\u003c\/span\u003e\u003c\/p\u003e\n\u003ch2\u003e\u003cbr\u003e\u003c\/h2\u003e\n\u003cp\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e1978 \u003c\/span\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e年她從造型美術學校版畫系畢業之後\u003c\/span\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e，\u003c\/span\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e自學攝影\u003c\/span\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e，1985 \u003c\/span\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e年左右開始發表作品。早期作品集《\u003c\/span\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003eEAT\u003c\/span\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e》\u003c\/span\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e( THE ART WORKS COMMITTEE，1987 \u003c\/span\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e年 \u003c\/span\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e) \u003c\/span\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e中\u003c\/span\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e，\u003c\/span\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e將高麗菜當作人臉\u003c\/span\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e，\u003c\/span\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e穿上洋裝\u003c\/span\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e，\u003c\/span\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e略微帶有少女趣味的餘韻\u003c\/span\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e，\u003c\/span\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e然而到了上世紀 \u003c\/span\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e90 \u003c\/span\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e年代\u003c\/span\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e，\u003c\/span\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e技術上和內容上的高度表現成為可能\u003c\/span\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e，\u003c\/span\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e作品中的恐怖感有所增加。比如\u003c\/span\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e，\u003c\/span\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e用魚皮做帽子、胸罩等構思\u003c\/span\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e，\u003c\/span\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e常人大概難以想到吧。今道子的作品與其說來自於倫理思考\u003c\/span\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e，\u003c\/span\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e不如說是一種依靠生理感覺將異物強行聯結的聯想遊戲。\u003c\/span\u003e\u003c\/p\u003e\n\u003ch2\u003e\u003cbr\u003e\u003c\/h2\u003e\n\u003cp\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e另一方面\u003c\/span\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e，\u003c\/span\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e她的構思被認為具有女性特質源於她對觸覺徹底性的追求。視覺性的世界以保持與被拍攝體之間的距離為前提\u003c\/span\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e，\u003c\/span\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e而由碰觸所觸發的世界卻更貼近\u003c\/span\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e，\u003c\/span\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e直接和生動。石內都和武田花都是如此\u003c\/span\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e，\u003c\/span\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e女性攝影家的作品似乎都有著享受觸感並陶醉其中的感覺。自指尖紡織出的圖像世界\u003c\/span\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e，\u003c\/span\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e和刺繡、製作小物件等手工有著相同的感覺。\u003c\/span\u003e\u003c\/p\u003e\n\u003ch2\u003e\u003cbr\u003e\u003c\/h2\u003e\n\u003cp\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e尤其是今道子以食物為材料的作品\u003c\/span\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e，\u003c\/span\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e充盈著對這種觸覺的執著\u003c\/span\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e，\u003c\/span\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e有種會使人的背脊上起滿雞皮疙瘩的刺激感。這種感覺\u003c\/span\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e，\u003c\/span\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e也被後來的女性攝影家們所繼承。宇津裕美子就是其中代表\u003c\/span\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e，\u003c\/span\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e她漫無邊際地增殖今道子的作品世界\u003c\/span\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e，\u003c\/span\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e呈現出一個惡俗而流行的意識空間。\u003c\/span\u003e\u003c\/p\u003e\n\u003ch2\u003e\u003cbr\u003e\u003c\/h2\u003e\n\u003cp\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e很多人說，當他們看到今道子的作品時，就會想起\u003c\/span\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e阿爾欽博托\u003c\/span\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e。朱塞佩 \u003c\/span\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e• \u003c\/span\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e阿爾欽博托（\u003c\/span\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003eGiuseppe Arcimboldo\u003c\/span\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e，\u003c\/span\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e1527-93 \u003c\/span\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e年）是一位來自義大利米蘭的\u003c\/span\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e16\u003c\/span\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e世紀畫家。他巧妙地將人體、風景、花卉、蔬菜等圖像結合起來，創作出錯視風格的細密畫。例如，在著名的《四季》系列（1573 年）中，一個男孩描繪了春天、夏天、秋天和冬天盛開的花朵和收穫的蔬菜，它描繪了四個人：一個少年、青年、一個壯年，和一個老人。\u003c\/span\u003e\u003c\/p\u003e\n\u003ch2\u003e\u003cimg style=\"display: block; margin-left: auto; margin-right: auto;\" alt=\"\" src=\"https:\/\/cdn.shopify.com\/s\/files\/1\/0629\/5329\/1970\/files\/695594_poster_600x600.jpg?v=1707322270\" data-mce-fragment=\"1\" data-mce-src=\"https:\/\/cdn.shopify.com\/s\/files\/1\/0629\/5329\/1970\/files\/695594_poster_600x600.jpg?v=1707322270\"\u003e\u003c\/h2\u003e\n\u003cp\u003e \u003c\/p\u003e\n\u003cp\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e誠然，今道子的作品也是由魚、蔬菜、水果等「食物」組成的。其密集的細節與阿爾欽博託的畫作有一些共同點，現實與幻想之間存在著不穩定的平衡。\u003c\/span\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e……\u003c\/span\u003e\u003c\/p\u003e\n\u003cp\u003e \u003c\/p\u003e\n\u003cp\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e今道子曾這樣解釋自己的工作：\u003c\/span\u003e\u003c\/p\u003e\n\u003cp\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e「我想用人體的所有感官來表達自己，例如牙齒的紋理、耳朵的紋理、眼睛的紋理、皮膚的紋理，我想要你去感受它。《EAT》系列可能是一種餐廳的觸覺（感官）菜單。是的。」\u003c\/span\u003e\u003c\/p\u003e\n\u003ch2\u003e\u003cbr\u003e\u003c\/h2\u003e\n\u003cp style=\"text-align: right;\"\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e文：飯澤耕太郎\u003c\/span\u003e\u003c\/p\u003e","brand":"小学館","offers":[{"title":"Default Title","offer_id":43795546374338,"sku":"","price":2400.0,"currency_code":"TWD","in_stock":true}],"thumbnail_url":"\/\/cdn.shopify.com\/s\/files\/1\/0629\/5329\/1970\/files\/20231030_214243_5288c585-6a90-4038-a600-5c632bbd404f.jpg?v=1703931800"},{"product_id":"家族","title":"家族","description":"\u003ch2\u003e\u003cstrong\u003e通過拍照的形式相互確認羈絆的存在\u003c\/strong\u003e\u003c\/h2\u003e\n\u003ch2\u003e\u003cstrong\u003e表現了真實的「漂浮」的家族群像\u003c\/strong\u003e\u003c\/h2\u003e\n\u003cp\u003e \u003c\/p\u003e\n\u003cp\u003e \u003c\/p\u003e\n\u003cp\u003e \u003c\/p\u003e\n\u003cp\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e與性的形象的商品化和消費問題並列的\u003c\/span\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e，\u003c\/span\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e長島有里枝作品中的另一個大的主題是家族。一起加入到家族裸體攝影中並理解她的父親和母親\u003c\/span\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e，\u003c\/span\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e從照片中就可以看出來並非常人。對於如何與他們隔開距離\u003c\/span\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e，\u003c\/span\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e建立起怎樣的關聯性\u003c\/span\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e，\u003c\/span\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e長島一定苦惱過吧。《家族》看起來是一本將溫和而笑聲不斷的家庭日常生活如實拍攝的抓拍照片的合集。然而\u003c\/span\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e，\u003c\/span\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e也能感到其中和《\u003c\/span\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003eYURIE NAGASHIMA\u003c\/span\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e》、《\u003c\/span\u003e\u003ca title=\"EMPTY WHITE ROOM\" href=\"https:\/\/hiponoz.com\/products\/empty-white-room\"\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003eEmpty White Room\u003c\/span\u003e\u003c\/a\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e》一樣的辛辣的批判視角。另一方面\u003c\/span\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e，\u003c\/span\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e在抱有辛辣的批判視角的同時\u003c\/span\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e，\u003c\/span\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e長島自己卻也不得不意識到\u003c\/span\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e，\u003c\/span\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e一隻腳已陷入到溫暖而舒適的家庭浴室中。關於這一點\u003c\/span\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e，\u003c\/span\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e長島在後記裡如此寫道。\u003c\/span\u003e\u003c\/p\u003e\n\u003ch2\u003e\u003cbr\u003e\u003c\/h2\u003e\n\u003cp\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e「\u003c\/span\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e某一天我降生在這裡\u003c\/span\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e，\u003c\/span\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e從一直一起生活的人們那裡\u003c\/span\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e，\u003c\/span\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e我得到有人待在身邊時的安心感。同時\u003c\/span\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e，\u003c\/span\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e也感到了伴隨著到達終點時誕生的孤獨感。在這兩種感情之間的糾葛\u003c\/span\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e，\u003c\/span\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e正是我開始拍攝的契機。時至今日\u003c\/span\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e，\u003c\/span\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e我依然認為我的照片拍下了這種糾葛。\u003c\/span\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e」\u003c\/span\u003e\u003c\/p\u003e\n\u003ch2\u003e\u003cbr\u003e\u003c\/h2\u003e\n\u003cp\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e長島去美國(留學)\u003c\/span\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e，\u003c\/span\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e也有想和關係時而過於緊密而成為壓力的家人隔開距離的意思吧。這種糟糕的感覺在後記裡明確表現出來。同時\u003c\/span\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e，\u003c\/span\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e也能感到如果不通過拍照的形式相互確認羈絆的存在\u003c\/span\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e，\u003c\/span\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e家庭就有四分五裂的不安感。為了能排遣寂寞而互相嬉鬧\u003c\/span\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e，\u003c\/span\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e努力維繫著本不易出現裂痕的家人關係。\u003c\/span\u003e\u003c\/p\u003e\n\u003ch2\u003e\u003cbr\u003e\u003c\/h2\u003e\n\u003cp\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e比如\u003c\/span\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e，2009\u003c\/span\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e年獲得木村伊兵衛攝影獎的\u003c\/span\u003e\u003ca title=\"浅田政志\" href=\"https:\/\/hiponoz.com\/collections\/types?q=%E6%B5%85%E7%94%B0%E6%94%BF%E5%BF%97\"\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e浅田政志\u003c\/span\u003e\u003c\/a\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e的《\u003ca title=\"浅田家\" href=\"https:\/\/hiponoz.com\/products\/%E6%B5%85%E7%94%B0%E5%AE%B6\"\u003e浅田家\u003c\/a\u003e》\u003c\/span\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e(\u003c\/span\u003e\u003ca title=\"赤々舎\" href=\"https:\/\/hiponoz.com\/collections\/vendors?q=%E8%B5%A4%E3%80%85%E8%88%8E\"\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e赤々舎\u003c\/span\u003e\u003c\/a\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e，2008\u003c\/span\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e年\u003c\/span\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e) \u003c\/span\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e系列在這點上與之相通。父親、母親、哥哥、弟弟等\u003c\/span\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e4\u003c\/span\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e位家人\u003c\/span\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e，\u003c\/span\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e從黑社會混混到消防員\u003c\/span\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e，\u003c\/span\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e用各式各樣的角色扮演表演出的虛構的家族系列\u003c\/span\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e，\u003c\/span\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e其中也存在著非常強烈地維護即將崩壞的家族牽絆的印象。無論是\u003c\/span\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e「\u003c\/span\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e家族\u003c\/span\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e」\u003c\/span\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e系列還是\u003c\/span\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e「\u003c\/span\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e淺田家\u003c\/span\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e」\u003c\/span\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e系列\u003c\/span\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e，\u003c\/span\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e裡面的成員即便今天互相捉弄\u003c\/span\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e，\u003c\/span\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e保不准明天就全員蒸發。\u003c\/span\u003e\u003c\/p\u003e\n\u003ch2\u003e\u003cbr\u003e\u003c\/h2\u003e\n\u003cp\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e還有探討家庭問題的岡崎京子的漫畫《\u003c\/span\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003eHappy House\u003c\/span\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e》\u003c\/span\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e(1990-1991\u003c\/span\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e年\u003c\/span\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e)\u003c\/span\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e等優秀作品。講的是家庭在一瞬間破裂的故事。某一天\u003c\/span\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e，\u003c\/span\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e父親突然宣佈\u003c\/span\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e：\u003c\/span\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e「\u003c\/span\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e我想暫時離開家人一段時間。\u003c\/span\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e」\u003c\/span\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e媽媽和哥哥也都各自離開家和戀人在一起\u003c\/span\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e，\u003c\/span\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e只剩下主人公留美子\u003c\/span\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e，\u003c\/span\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e奮力想重建家庭\u003c\/span\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e，\u003c\/span\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e然而卻是無用功。但是\u003c\/span\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e，\u003c\/span\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e即使家庭已經破碎\u003c\/span\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e，\u003c\/span\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e留美子依然為了尋求家庭的\u003c\/span\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e「\u003c\/span\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e快樂\u003c\/span\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e」\u003c\/span\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e而繼續孤軍奮鬥。\u003c\/span\u003e\u003c\/p\u003e\n\u003ch2\u003e\u003cbr\u003e\u003c\/h2\u003e\n\u003cp\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e上世紀\u003c\/span\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e90\u003c\/span\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e年代以後\u003c\/span\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e，\u003c\/span\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e從前的核心家庭的典型家庭形象崩壞。因此\u003c\/span\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e，\u003c\/span\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e每個人都必須以自己的方式去摸索何為家庭的牽絆。其中的答案之一就是長島有里枝的《家族》\u003c\/span\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e，\u003c\/span\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e以及岡崎京子的《\u003c\/span\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003eHappy House\u003c\/span\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e》。從前的家庭\u003c\/span\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e，\u003c\/span\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e父親的位置是固定的\u003c\/span\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e，\u003c\/span\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e坐在固定的位置喝著啤酒看著電視。但是\u003c\/span\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e，\u003c\/span\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e長島的家庭裡各人的位置並沒有那麼分明。本應最有權威的父親睡著的時候\u003c\/span\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e，\u003c\/span\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e卻被孩子們惡作劇往屁股上夾進寸棗\u003c\/span\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e，\u003c\/span\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e她設置了這樣的場景並進行拍攝。本應穩穩固定的父親的姿態、母親的姿態、孩子的姿態\u003c\/span\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e，\u003c\/span\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e全部崩壞解體。不由讓人覺得像是謊言\u003c\/span\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e，\u003c\/span\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e不過對當事人來說卻表現了真實的\u003c\/span\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e「\u003c\/span\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e漂浮\u003c\/span\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e」\u003c\/span\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e的家族群像。\u003c\/span\u003e\u003c\/p\u003e\n\u003ch2\u003e\u003cbr\u003e\u003c\/h2\u003e\n\u003cp style=\"text-align: right;\"\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e文：飯澤耕太郎\u003c\/span\u003e\u003c\/p\u003e","brand":"光琳社出版","offers":[{"title":"Default Title","offer_id":43795642089666,"sku":"","price":1800.0,"currency_code":"TWD","in_stock":false}],"thumbnail_url":"\/\/cdn.shopify.com\/s\/files\/1\/0629\/5329\/1970\/files\/20231031_000339_7205bb6d-edad-4f52-a3ee-1b92d790e69c.jpg?v=1703931978"},{"product_id":"sugar-and-spice","title":"Sugar and Spice","description":"\u003ch2\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e\u003cstrong\u003e\u003ca href=\"https:\/\/hiponoz.com\/products\/%E3%82%82%E3%81%86-%E5%AE%B6%E3%81%AB%E5%B8%B0%E3%82%8D%E3%81%86-%E7%94%B0%E8%BE%BA%E3%81%82%E3%82%86%E3%81%BF\" title=\"田辺あゆみ\"\u003e田辺あゆみ\u003c\/a\u003e、ACO、佐藤藍子、カヒミ・カリィ、高橋マリ子、今宿麻美、市川実日子、中谷美紀等 65 人的女孩肖像\u003c\/strong\u003e\u003c\/span\u003e\u003c\/h2\u003e\n\u003cp\u003e\u003cbr\u003e\u003c\/p\u003e\n\u003cp\u003e \u003c\/p\u003e\n\u003cp\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e除了雜誌上發表的作品外，還包括蜷川実花新拍攝的作品。《Sugar and Spice》與《\u003ca href=\"https:\/\/hiponoz.com\/products\/pink-rose-suite\" title=\"Pink Rose Suite\"\u003ePink Rose Suite\u003c\/a\u003e》\u003c\/span\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e(2000年，河出書房新社)，以其強烈的個人風格，都得到好評， 並因此讓\u003c\/span\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e蜷川実花\u003c\/span\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e獲得了第 26 回\u003ca href=\"https:\/\/hiponoz.com\/collections\/%E6%9C%A8%E6%9D%91%E4%BC%8A%E5%85%B5%E8%A1%9B%E8%B3%9E\" title=\"木村伊兵衛賞\"\u003e木村伊兵衛賞\u003c\/a\u003e。\u003c\/span\u003e\u003c\/p\u003e\n\u003cp\u003e\u003cbr\u003e\u003cbr\u003e\u003cbr\u003e\u003c\/p\u003e\n\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e出版年：2000 年\u003c\/span\u003e\u003cbr\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e尺寸：H210mm x W153mm，平裝\u003c\/span\u003e\u003cbr\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e頁數：140 頁\u003c\/span\u003e","brand":"河出書房新社","offers":[{"title":"Default Title","offer_id":43806439407810,"sku":"","price":590.0,"currency_code":"TWD","in_stock":false}],"thumbnail_url":"\/\/cdn.shopify.com\/s\/files\/1\/0629\/5329\/1970\/files\/20231102_184045_3d10736e-770c-46c4-b395-4c206363ab14.jpg?v=1703933131"},{"product_id":"pink-rose-suite","title":"Pink Rose Suite","description":"\u003ch2\u003e\u003cstrong\u003e對現實進行異化並展示的攝影風格\u003c\/strong\u003e\u003c\/h2\u003e\n\u003ch2\u003e\u003cstrong\u003e表現意識與感覺的旅行\u003c\/strong\u003e\u003c\/h2\u003e\n\u003cp\u003e \u003c\/p\u003e\n\u003cp\u003e \u003c\/p\u003e\n\u003cp\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e對於那些喜愛色彩豐富、具有奇幻感的照片，也喜歡小物品的女孩子而言，蜷川實花已經牢牢抓住了她們的心，在《Pink Rose Suite》中她又再一次提升了作品所構成的世界。內容與《\u003ca href=\"https:\/\/hiponoz.com\/products\/baby-blue-sky-%E3%82%81%E3%81%8C%E3%81%BF%E3%81%8C%E3%81%99%E3%82%80%E5%B3%B6-%E3%82%A4%E3%82%B9%E3%83%A9-%E3%83%A0%E3%83%98%E3%83%BC%E3%83%AC%E3%82%B9\" title=\"Baby Blue Sky.\"\u003eBaby Blue Sky.\u003c\/a\u003e》一樣， 是在旅途中拍攝的照片，但是，她那種對現實進行異化並展示的攝影風格從這個系列開始非常清晰地顯露出來。\u003c\/span\u003e\u003c\/p\u003e\n\u003cp\u003e\u003cbr\u003e\u003c\/p\u003e\n\u003cp\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e拍攝內容並非真實的旅行，而是表現意識與感覺的旅行。剛開始， 這樣的內容始終得不到出版社的理解，沒有機會出版。只有一個人的反應有所不同，那就是Editions Treville 出版社的川合健一。\u003c\/span\u003e\u003c\/p\u003e\n\u003cp\u003e\u003cbr\u003e\u003c\/p\u003e\n\u003cp\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e川合先生回想當初，說道「那個作品非常新穎」。\u003c\/span\u003e\u003c\/p\u003e\n\u003cp\u003e\u003cbr\u003e\u003c\/p\u003e\n\u003cp\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e「構圖的剪切方式、色彩的運用都很大膽，而且晃動相機的手法也有她自己獨特的感覺。大部分是只拍攝了天空的照片，這也讓人頗為吃驚。相機的焦點並沒有對準人物，而是朝向天空。儘管出道沒多久， 卻已經能夠形成這種直面虛假、人工、邪惡之物的風格，自己想要拍什麼心中已經非常清楚了。那個當下就跟她說出書吧。」\u003c\/span\u003e\u003c\/p\u003e\n\u003cp\u003e\u003cbr\u003e\u003c\/p\u003e\n\u003cp\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e《\u003ca href=\"https:\/\/hiponoz.com\/products\/baby-blue-sky-%E3%82%81%E3%81%8C%E3%81%BF%E3%81%8C%E3%81%99%E3%82%80%E5%B3%B6-%E3%82%A4%E3%82%B9%E3%83%A9-%E3%83%A0%E3%83%98%E3%83%BC%E3%83%AC%E3%82%B9\" title=\"Baby Blue Sky.\"\u003eBaby Blue Sky.\u003c\/a\u003e》在某種程度還蘊含著引導人們旅遊的要素，但是看了《Pink Rose Suite》後，恐怕沒有人會聯想到現實中的旅行吧。這裡只有蜷川實花創造出來的異次元時空、虛構的世界。用電影來類比的話，就是那種類似於《巴格達咖啡館》或者《\u003c\/span\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e艾蜜莉的異想世界\u003c\/span\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e》一般的奇幻世界，不斷地出現在她的作品中。\u003c\/span\u003e\u003c\/p\u003e\n\u003cp\u003e\u003cbr\u003e\u003c\/p\u003e\n\u003cp\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e川合先生回憶道，當時蜷川實花向他展示的作品，已經完成了照片的篩選和頁面的構成，完成度相當高，基本上沒有必要再做額外的加工了。\u003c\/span\u003e\u003c\/p\u003e\n\u003cp\u003e\u003cbr\u003e\u003c\/p\u003e\n\u003cp\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e川合先生考慮的當然是攝影集的裝幀設計等工序，封面採用立體印刷並加上一層塑膠膜，這樣隨著角度變化，花和風景的圖像會交替著顯現出來。那種接近文具用品的味道也在這裡得到強調。\u003c\/span\u003e\u003c\/p\u003e\n\u003cp\u003e\u003cbr\u003e\u003c\/p\u003e\n\u003cp\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e出版後，反響非常好，這本攝影集與另外一本集結了模特和女藝人的攝影集《\u003ca href=\"https:\/\/hiponoz.com\/products\/sugar-and-spice\" title=\"Sugar and Spice\"\u003eSugar and Spice\u003c\/a\u003e》( 2000年，河出書房新社)，都得到好評， 並因此讓她獲得了第 26 屆木村伊兵衛攝影獎。以此為契機，拍攝廣告這樣的大工作也來邀請她，一下子就成了熱門人物。\u003c\/span\u003e\u003c\/p\u003e\n\u003cp\u003e\u003cbr\u003e\u003c\/p\u003e\n\u003cp\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e蜷川實花對顏色有所反應而按下快門這種行為，在香港拍攝的手扶電梯便是一例。從《Pink Rose Suite》中能夠感受到，這種色彩的特徵更為強烈了。紅色與藍色的原色，以及鮮豔的粉紅色，仿佛要從書中躍出一般，向觀者逼近。比《\u003ca href=\"https:\/\/hiponoz.com\/products\/baby-blue-sky-%E3%82%81%E3%81%8C%E3%81%BF%E3%81%8C%E3%81%99%E3%82%80%E5%B3%B6-%E3%82%A4%E3%82%B9%E3%83%A9-%E3%83%A0%E3%83%98%E3%83%BC%E3%83%AC%E3%82%B9\" title=\"Baby Blue Sky.\"\u003eBaby Blue Sky.\u003c\/a\u003e》用了更多的特寫鏡頭，因此色彩的力量也增強很多。\u003c\/span\u003e\u003c\/p\u003e\n\u003cp\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e……\u003c\/span\u003e\u003c\/p\u003e\n\u003cp\u003e\u003cbr\u003e\u003c\/p\u003e\n\u003cp\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e她認為自己的照片色彩變得強烈，更大的原因在於印刷。與她合作的印刷監製是一位年輕女性，因此在顯色操作上有意識地進行了調整。\u003c\/span\u003e\u003c\/p\u003e\n\u003cp\u003e\u003cbr\u003e\u003c\/p\u003e\n\u003cp\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e『\u003c\/span\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e從那時候起，就覺得不需要太過於執著印刷的細節，只要能夠將看到相片時那種「哇———」的感覺封存在印刷中就好。正因為女性對細節沒有執著的追求，所以合作起來非常愉快，效果很好。\u003c\/span\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e』\u003c\/span\u003e\u003c\/p\u003e\n\u003cp\u003e\u003cbr\u003e\u003c\/p\u003e\n\u003cp\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e印刷公司向來給人的印象是「男性的職場」，作為一名女性，甚至做到了印刷總監這樣的位置，在我看來是非常難得的，於是立刻聯絡了凸版印刷公司，前往拜訪森岩麻衣子女士。\u003c\/span\u003e\u003c\/p\u003e\n\u003cp\u003e\u003cbr\u003e\u003c\/p\u003e\n\u003cp\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e森岩麻衣子比蜷川實花年輕，參加工作剛滿一年便接到了這本攝影集的印刷工作。公司方面考慮到蜷川實花作為年輕女攝影家，也許跟她年齡相仿的女性一起合作，從感性上來說更合拍，溝通也更容易些吧。\u003c\/span\u003e\u003c\/p\u003e\n\u003cp\u003e\u003cbr\u003e\u003c\/p\u003e\n\u003cp\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e「我一心要弄明白蜷川實花想要表達的東西，感覺自己一直緊追著她不放」。\u003c\/span\u003e\u003c\/p\u003e\n\u003cp\u003e\u003cbr\u003e\u003c\/p\u003e\n\u003cp\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e在收到相片後，先是在製版部進行四色分析拆解，然後交至印刷部進行印刷，印刷完成後再由裝訂部進行裝訂工作，製作成一本書， 這是攝影集製作的大致流程，而印刷總監的工作便是對整個流程的各個環節進行監督檢查，保證印刷的整體效果不會產生偏差。\u003c\/span\u003e\u003c\/p\u003e\n\u003cp\u003e\u003cbr\u003e\u003c\/p\u003e\n\u003cp\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e根據森岩麻衣子的敘述，當她看到《Pink Rose Suite》的印刷原稿時，便驚訝於照片優異的構圖和設計感，而最直觀的感受還是那獨特的色彩。為了印出這種色彩的鮮豔度，製版部門先印出一些樣板用以校正色彩，對於試印版，蜷川實花會用紅筆批註道「再強烈一點」。\u003c\/span\u003e\u003c\/p\u003e\n\u003cp\u003e\u003cbr\u003e\u003c\/p\u003e\n\u003cp\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e森岩麻衣子用了一張照片來舉例說明當時的情況。在長滿草的斜坡上，一名男子蹲坐著望向鏡頭這邊。除了這名男子，就只有綠色。對於這個綠色的部分，是將細節印刷出來以體現草地的真實感呢，還是略過細節只強調綠色的鮮豔感覺呢？這兩者的選擇會讓照片發生極大的變化。如果突出細節便會傳達某種田園風的悠閒感覺，而若是加強綠色部分的話，這個少年就變成草地的一部分，而他那不安的神情則會更加突出。\u003c\/span\u003e\u003c\/p\u003e\n\u003cp\u003e\u003cbr\u003e\u003c\/p\u003e\n\u003cp\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e蜷川實花的指示是後者。所謂「再強烈一點」，就是哪怕捨棄細節， 她也希望能夠加強色彩給人的印象。\u003c\/span\u003e\u003c\/p\u003e\n\u003cp\u003e\u003cbr\u003e\u003c\/p\u003e\n\u003cp\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e然而，她的這種要求與製版・印刷的根本原則其實有著相悖的地方。對於印刷工人而言，在什麼程度上忠實再現照片中的事物，是體現技能之所在，也是評價他們工作的基準，然而眼瞅著那些細節明明能印出來，卻被要求將其捨棄，那些忠於製版，印刷原則的人是堅決抵觸這樣的做法。\u003c\/span\u003e\u003c\/p\u003e\n\u003cp\u003e\u003cbr\u003e\u003c\/p\u003e\n\u003cp\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e「我想是初生牛犢不畏虎吧。」\u003c\/span\u003e\u003c\/p\u003e\n\u003cp\u003e\u003cbr\u003e\u003c\/p\u003e\n\u003cp\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e結果攝影集的印刷卻是得到了好評，於是從那之後，凸版印刷公司接到的蜷川實花攝影集，基本上都是由森岩麻衣子負責監製。\u003c\/span\u003e\u003c\/p\u003e\n\u003cp\u003e\u003cbr\u003e\u003c\/p\u003e\n\u003cp\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e她表示「每次都像是解開謎題一般」。這張照片的這部分一定是重點，所以這個色彩要更鮮豔一點。就像這樣，她漸漸地代替蜷川實花對每張照片需要強調的地方作出解讀。\u003c\/span\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e『\u003c\/span\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e有時候也會失敗。我以為是這一點，其實是這一部分等等。有一張照片拍的是一片盛開的杜鵑鵬花，還有一小部分的天空。在我看來應該強調杜鵑花的豔麗色彩，而蜷川實花卻說道「這裡的藍色要加強」，我還一度感到有些錯愕。不過，藍色有加強與沒有加強，確實會變成兩種完全不同的照片。\u003c\/span\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e』\u003c\/span\u003e\u003c\/p\u003e\n\u003cp\u003e\u003cbr\u003e\u003cbr\u003e\u003c\/p\u003e\n\u003cp style=\"text-align: right;\"\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e___文：大竹昭子\u003c\/span\u003e\u003c\/p\u003e","brand":"Editions Treville","offers":[{"title":"Default Title","offer_id":43806446190786,"sku":"","price":590.0,"currency_code":"TWD","in_stock":false}],"thumbnail_url":"\/\/cdn.shopify.com\/s\/files\/1\/0629\/5329\/1970\/files\/20231102_184843_4d56b9cb-c8ae-4140-b644-fd7aeefefac9.jpg?v=1703933163"},{"product_id":"mika-ninagawa-self-image","title":"Mika Ninagawa: self-image","description":"\u003ch2\u003e\u003cstrong\u003e「蜷川實花」已經遠離真實事物\u003c\/strong\u003e\u003c\/h2\u003e\n\u003ch2 dir=\"ltr\"\u003e\u003cstrong\u003e只有自拍來重新獲得內心的平衡感\u003c\/strong\u003e\u003c\/h2\u003e\n\u003cp\u003e \u003c\/p\u003e\n\u003cp\u003e \u003c\/p\u003e\n\u003cp dir=\"ltr\"\u003e\u003cspan\u003e「正如標題《Mika Ninagawa: self-image》所暗示的那樣，這次展覽以我的自拍為中心，從 1996 年首次亮相的自拍開始，我已經斷斷續續了大約 20 年的自拍。在這段時間裡，我做了很多工作，從小到大的案子，像是電影​​。但最近我突然意識到，我的精神已經變得相當鬆弛。在工作中，我周圍都是無數的員工、明星和流行元素。但有時我會渴望證明「我，我自己」即使沒有這些東西也能生存。即使只有一台相機，一切都有可能。就我而言，我不會假設所有內容都會被發布而拍。我的立場是，當我拍攝並累積了一定數量的照片後，我會選擇那些讓我覺得有趣的照片，弄清楚它們的意義，如果有機會，將它們整理成像樣的東西。當我拍自拍時，這種假設是最弱的。事實上，我唯一一次拍自拍是在我職業生涯的早期 ( 1996 年 ) 以及我執導《\u003c\/span\u003e\u003cspan\u003e惡女花魁\u003c\/span\u003e\u003cspan\u003e》（2007 年）和《\u003c\/span\u003e\u003cspan\u003e惡女羅曼死\u003c\/span\u003e\u003cspan\u003e》（2012 年）期間。當我繼續從事光鮮亮麗和商業化的工作時，我並不一定討厭「\u003c\/span\u003e\u003cspan\u003e蜷川實花\u003c\/span\u003e\u003cspan\u003e」已經遠離真實事物，變成了真實事物的膨脹和放大版本。但我確實對此感到有點不舒服。在這種情況下，我覺得有必要透過做一些完全相反的事情，來重新獲得內心的平衡感。 我認為這次展覽代表了一種向大家展示我非流行的一面的願望，這種願望已經達到了沸點。」\u003c\/span\u003e\u003c\/p\u003e\n\u003cp\u003e\u003cb\u003e\u003cbr\u003e\u003c\/b\u003e\u003c\/p\u003e\n\u003cp dir=\"ltr\"\u003e\u003cspan\u003e「當我在整理這個企劃的時候，我突然有一種很強烈的感覺，那就是第一人稱的『我』畢竟是所有作品的創作者。到目前為止，我拍過花卉和風景的照片。 我什麼時候拍的並不重要，它們的中心都是我的『自我』。 在本次展覽中，觀眾在畫廊中走得越遠，就越深入地進入我內心的『自我』。 第一個展廳是一個影片裝置，由金魚、人影和嘴唇的三屏投影組成，逐漸相互重疊。就金魚而言，畸形會因畸形而加劇，進而產生畸形，而更多的畸形又會進一步加劇畸形。 它是一種純粹為了人類欣賞而被重塑的生物。它們非常常見，但又非常人為。 透過將畸形與畸形相結合，它作為一種形狀變得更有趣，但作為一種生命形式變得更弱。它的壽命會縮短，因為它變得更容易受到細菌感染，即使是最輕微的割傷。作為一種為了人類享受而改良的有機體，它已經不再能夠在現實的自然世界中生存了。世界上有很多這樣的例子，而我們卻過著無視它們的生活。我對我們的寒冷感到持續不舒服。我用來象徵這一點的圖案是金魚，人們的影子像金魚一樣漂浮在城市裡，而我用來象徵慾望的嘴唇。在作曲家渋谷慶一郎配樂的影片中，他們似乎混合在一起。 我相信這與本次展覽的開幕是相稱的。」\u003c\/span\u003e\u003c\/p\u003e\n\u003cp\u003e\u003cb\u003e\u003cbr\u003e\u003c\/b\u003e\u003c\/p\u003e\n\u003cp dir=\"ltr\"\u003e「隔壁展廳的作品我稱之為 \" noir “。 染成紅色的小雞、籠子裡的貓、標本等：這些圖像是我從《\u003ca href=\"https:\/\/hiponoz.com\/products\/noir\" title=\"蜷川實花 noir\"\u003enoir\u003c\/a\u003e》攝影書 ( 2010 年，河出書房新社 ) 中拍攝的，為展覽重新整理了它們，並添加了一些新作品。新添加了人們在慶典或煙火表演中，讓人迷失的那種歡樂時刻拍攝的照片。隨著爆炸性的音樂跳舞而失去自我意識，是一種非常原始的行為，但是他們看起來像是在享受樂趣，並且處於欣快的狀態嗎？在我看來，他們不是。相反，它們看起來像是在呼救，或是被太亮的光線嚇壞了。每件事都有多個面向，僅僅因為音樂和舞蹈就認為每個人都玩得很開心，這太簡單了。人們有不同的背景，複雜性始終存在。我可以再舉一個例子，像是香腸或肉，也就是說，活物的死屍。香腸由塞入腸皮的碎肉組成。如果你想想吃它，那真是太神奇了。香腸是孩子午餐盒中總是包含的東西。每個人都認為它是有點可愛、溫暖和柔軟的食物。這是一件極其熟悉又極為奇異的事。我們的生活非常喧鬧，周圍都是粗俗的事。我在所有作品中試圖表達的主題之一是我們如何擁有力量或內在指南針，允許我們生活在這一切之中，而非殺死生物和吃了牠們，是多麼悲傷之類的事情。」\u003c\/p\u003e\n\u003cp\u003e\u003cb\u003e\u003cbr\u003e\u003c\/b\u003e\u003c\/p\u003e\n\u003cp dir=\"ltr\"\u003e\u003cspan\u003e「在二樓的第二個展廳，我重新排列了我的攝影集《PLANT A TREE》( 2011 年，\u003c\/span\u003e\u003cspan\u003eBookshop M\u003c\/span\u003e\u003cspan\u003e ) 中的影像。這些是我與第三任丈夫分手那天拍攝的照片。 因為我當時很傷心，完全陷入了內心世界，確實不適合拍照，但直覺告訴我，那時拍的照片會有些不同，於是我帶著相機和孩子，流著淚來到了目黑川河畔。我覺得這些照片真的很有趣，因為它們反映了我當時的情緒狀態以及許多其他事情。這些都是非常私人的照片，讓我不禁想，『這就是我獨自拿著相機時的樣子。』也許，如果人們只看到這些影像，他們永遠不會猜到是我拍的。 在最後一個展廳中，我重新排列了我的寫真集《Self-image》( 2013 年，\u003c\/span\u003e\u003cspan\u003eMATCH and Company\u003c\/span\u003e\u003cspan\u003e ) 中的影像。這本書的標題也是這個展覽的標題。它們是我自己的照片，『接近原始和不設防的自我』。正是在我 22 歲出道，開始有意識地拍攝自拍時。自拍時，攝影師的眼睛無法透過取景器進行觀察，因此他或她的可望無法發揮作用。相機被放定位，並透過自拍器拍攝，因此意識保留在主體一側，但自我在拍攝一側被消除。我相信這種自拍的特殊結構，是一個非常具有像徵意義的。當我拍攝時，對我來說唯一重要的是提高我的靈敏度。我認為當我內心深處的情感，和按下快門的手指之間有直接聯繫時，這是很棒的。因為腦袋一片空白，所以在拍攝影像時不會想到如何使用影像。」\u003c\/span\u003e\u003c\/p\u003e\n\u003cp dir=\"ltr\" style=\"text-align: right;\"\u003e\u003cspan\u003e——蜷川實花\u003c\/span\u003e\u003c\/p\u003e\n\u003cp\u003e\u003cb\u003e\u003cbr\u003e\u003cbr\u003e\u003cbr\u003e\u003c\/b\u003e\u003c\/p\u003e\n\u003cp dir=\"ltr\"\u003e\u003cmeta charset=\"utf-8\"\u003e\u003cb\u003e\u003cbr\u003e\u003c\/b\u003e\u003c\/p\u003e\n\u003cp dir=\"ltr\"\u003e\u003cspan\u003e設計：町口覚\u003c\/span\u003e\u003c\/p\u003e\n\u003cp dir=\"ltr\"\u003e\u003cspan\u003e出版年：2015 年\u003c\/span\u003e\u003c\/p\u003e\n\u003cp dir=\"ltr\"\u003e\u003cspan\u003e尺寸：H249mm x W198mm，精裝\u003c\/span\u003e\u003c\/p\u003e\n\u003cp dir=\"ltr\"\u003e\u003cspan\u003e頁數：144 頁\u003c\/span\u003e\u003c\/p\u003e","brand":"MATCH and Company Co., Ltd.","offers":[{"title":"Default Title","offer_id":43808500744386,"sku":"","price":1340.0,"currency_code":"TWD","in_stock":false}],"thumbnail_url":"\/\/cdn.shopify.com\/s\/files\/1\/0629\/5329\/1970\/files\/20231107_044805_2784c06a-e4cc-425e-a3ce-5a8936f9da1d.jpg?v=1703962613"},{"product_id":"empty-white-room","title":"EMPTY WHITE ROOM","description":"\u003ch2\u003e\u003cstrong\u003e巧妙地捕到日本社會的虛脫感、漂浮感、沒有歸屬感\u003c\/strong\u003e\u003c\/h2\u003e\n\u003ch2 style=\"text-align: left;\"\u003e\u003cstrong\u003e以及無法逃遁的閉塞感\u003c\/strong\u003e\u003c\/h2\u003e\n\u003cp\u003e\u003cstrong\u003e \u003c\/strong\u003e\u003c\/p\u003e\n\u003cp\u003e \u003c\/p\u003e\n\u003cp\u003e \u003c\/p\u003e\n\u003cp\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e長島有里枝接下來 ( 第二本 ) 推出的作品是《\u003c\/span\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003eEmpty White Room\u003c\/span\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e》\u003c\/span\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e，\u003c\/span\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e將在街道和房間裡拍的照片整理成集\u003c\/span\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e，\u003c\/span\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e是一本清楚地記錄下東京當時空洞無趣的社會氣氛的優秀攝影集。不過\u003c\/span\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e，\u003c\/span\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e被拍的朋友和戀人卻帶著半分嫉妒諷刺道\u003c\/span\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e「\u003c\/span\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e為什麼把我們照片拿出來\u003c\/span\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e」\u003c\/span\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e和\u003c\/span\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e「\u003c\/span\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e拍得也太醜了吧\u003c\/span\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e」\u003c\/span\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e。只有自己成為名人這件事\u003c\/span\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e，\u003c\/span\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e未嘗不是件辛苦的事。長島有里枝原本的動機，是懷著厭惡感反抗媒體和成年人對年輕女孩的消費。然而\u003c\/span\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e，\u003c\/span\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e事實上\u003c\/span\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e，\u003c\/span\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e這些照片一經發表\u003c\/span\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e，\u003c\/span\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e只有其醜聞的一面不容分辯地被消費欲望所吞噬。\u003c\/span\u003e\u003c\/p\u003e\n\u003cp\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e \u003c\/span\u003e\u003c\/p\u003e\n\u003cp\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e \u003c\/span\u003e\u003c\/p\u003e\n\u003cp\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e《\u003c\/span\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003eEmpty White Room\u003c\/span\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e》\u003c\/span\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e裡的朋友關係也是這麼表現的。將在這裡登場的是頭髮倒立、穿鼻環、刺青的略微前衛的年輕人。不過\u003c\/span\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e，\u003c\/span\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e這本攝影集並沒有漂浮著那麼深刻的步步緊逼的絕望氣息。反之\u003c\/span\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e，\u003c\/span\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e伴隨著某種溫吞感\u003c\/span\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e，\u003c\/span\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e她巧妙地捕捉到了\u003c\/span\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e泡沫經濟崩壞後，日本社會的虛脫感、漂浮感、沒有歸屬感\u003c\/span\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e，\u003c\/span\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e以及無法逃遁的閉塞感。這些朋友與長島有里枝之間的關係，也給人\u003c\/span\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e一\u003c\/span\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e種輕飄飄的稀薄印象。無論何時淡出彼此畫面\u003c\/span\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e，\u003c\/span\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e從此再無交集都毫不奇怪。本來\u003c\/span\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e，\u003c\/span\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e長島有里枝在成名後\u003c\/span\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e，\u003c\/span\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e也有朋友關係破裂的實事。\u003c\/span\u003e\u003c\/p\u003e\n\u003cp\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e \u003c\/span\u003e\u003c\/p\u003e\n\u003cp\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e《\u003c\/span\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003eEmpty White Room\u003c\/span\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e》\u003c\/span\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e最後的照片\u003c\/span\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e，\u003c\/span\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e在像泥土般漆黑的浴室裡\u003c\/span\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e，\u003c\/span\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e是一個身子浸在水裡\u003c\/span\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e，\u003c\/span\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e只露出頭的茶色頭髮的男子。本應閃閃發光的塑膠浴槽顯得有些髒\u003c\/span\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e，\u003c\/span\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e無計可施的絕望氛圍籠罩在畫面之上。乍一看\u003c\/span\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e，\u003c\/span\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e整潔乾淨、舒適的\u003c\/span\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e「\u003c\/span\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e空蕩蕩的白色房間\u003c\/span\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e」\u003c\/span\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e，\u003c\/span\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e卻能召喚出這麼黑暗恐怖的意象。薄薄地開始堆積塵埃的空間裡\u003c\/span\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e，\u003c\/span\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e看不見的裂縫正開始一點點擴大。\u003c\/span\u003e\u003c\/p\u003e\n\u003cp\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e \u003c\/span\u003e\u003c\/p\u003e\n\u003cp\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e上世紀 \u003c\/span\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e80-90 \u003c\/span\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e年代\u003c\/span\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e，\u003c\/span\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e不僅是家族形式\u003c\/span\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e，\u003c\/span\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e朋友之間的關係也發生很大變化。\u003c\/span\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e上世紀 70 年代以前，就我\u003c\/span\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e自己的個人體驗來說\u003c\/span\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e，\u003c\/span\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e一直泡在朋友的家裡\u003c\/span\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e，\u003c\/span\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e喋喋不休、不厭其煩地聊天、聽唱片。有時還住上兩三天。朋友的家人們也預設這種狀態\u003c\/span\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e，\u003c\/span\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e吃早飯時一起圍著桌子。那種好似在自己家的親密時光\u003c\/span\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e，\u003c\/span\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e和朋友共用的經歷\u003c\/span\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e，\u003c\/span\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e現在幾乎沒有了吧。\u003c\/span\u003e\u003c\/p\u003e\n\u003cp\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e \u003c\/span\u003e\u003c\/p\u003e\n\u003cp\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e不知從什麼時候開始\u003c\/span\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e，\u003c\/span\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e年輕人即使在同一個空間\u003c\/span\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e，\u003c\/span\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e看著對方的臉談話的光景卻很少見。坐在咖啡店的椅子上\u003c\/span\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e，\u003c\/span\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e大家都埋頭漫畫中\u003c\/span\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e，\u003c\/span\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e或者各自玩各自的遊戲\u003c\/span\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e，\u003c\/span\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e不然就是擺弄手機。明明共用一個場所\u003c\/span\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e，\u003c\/span\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e卻完全不進行直接交流，只是恰好在那裡一樣。即使這樣\u003c\/span\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e，\u003c\/span\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e也並沒有誰覺得哪裡不對\u003c\/span\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e，\u003c\/span\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e遵守著互不干涉的規則。看《\u003c\/span\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003eEmpty White Room\u003c\/span\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e》便可以知道\u003c\/span\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e，\u003c\/span\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e她很好地表現出了那種稀薄的人際關係。那是包括長島有里枝在內的上世紀\u003c\/span\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e90\u003c\/span\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e年代，年輕人們的等身大自畫像。\u003c\/span\u003e\u003c\/p\u003e\n\u003cp\u003e \u003c\/p\u003e\n\u003cp\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e___文：飯澤耕太郎\u003c\/span\u003e\u003c\/p\u003e\n\u003cp\u003e \u003c\/p\u003e\n\u003cp\u003e \u003c\/p\u003e\n\u003cp\u003e \u003c\/p\u003e\n\u003cp\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e出版年：1995\u003c\/span\u003e\u003cbr\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e頁數：72頁\u003c\/span\u003e\u003cbr\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e尺寸：H246mm x W228mm，平裝\u003c\/span\u003e\u003cbr\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e語言：日文\u003c\/span\u003e\u003c\/p\u003e","brand":"Little More","offers":[{"title":"Default Title","offer_id":43808503103682,"sku":"","price":1900.0,"currency_code":"TWD","in_stock":true}],"thumbnail_url":"\/\/cdn.shopify.com\/s\/files\/1\/0629\/5329\/1970\/files\/20231107_050006_0078f65d-3a8e-4f56-9769-5254a66c5ec6.jpg?v=1703962654"},{"product_id":"じいちゃんさま","title":"じいちゃんさま","description":"\u003ch2\u003e\u003cstrong\u003e\u003cspan data-mce-fragment=\"1\"\u003e攝影之神彷彿在大喊「出擊！」\u003c\/span\u003e\u003c\/strong\u003e\u003c\/h2\u003e\n\u003ch2 style=\"text-align: left;\"\u003e\u003cstrong\u003e\u003cspan data-mce-fragment=\"1\"\u003e洪荒之力正在炸裂\u003c\/span\u003e\u003c\/strong\u003e\u003c\/h2\u003e\n\u003cp\u003e\u003cbr\u003e\u003c\/p\u003e\n\u003cp\u003e \u003c\/p\u003e\n\u003cp\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e《梅加代：探尋出生的秘密》\u003c\/span\u003e\u003c\/p\u003e\n\u003cp\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e這是梅佳代的第三本出版攝影集，她連續出版了《\u003c\/span\u003e\u003ca href=\"https:\/\/hiponoz.com\/products\/%E3%81%86%E3%82%81%E3%82%81\" title=\"うめめ\"\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003eうめめ\u003c\/span\u003e\u003c\/a\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e》和《\u003c\/span\u003e\u003ca href=\"https:\/\/hiponoz.com\/products\/%E7%94%B7%E5%AD%90\" title=\"梅佳代 男子\"\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e男子\u003c\/span\u003e\u003c\/a\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e》等寫真集。她經常出現在報紙雜誌上，甚至出現在電視上，所以她的知名度很高，連我82歲的母親都說：「啊，就是她。」\u003c\/span\u003e\u003c\/p\u003e\n\u003cp\u003e\u003cbr\u003e\u003c\/p\u003e\n\u003cp\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e書腰上印著\u003c\/span\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e「\u003c\/span\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e《\u003c\/span\u003e\u003ca href=\"https:\/\/hiponoz.com\/products\/%E3%81%86%E3%82%81%E3%82%81\" title=\"うめめ\"\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003eうめめ\u003c\/span\u003e\u003c\/a\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e》銷售量突破11萬本！《\u003c\/span\u003e\u003ca href=\"https:\/\/hiponoz.com\/products\/%E7%94%B7%E5%AD%90\" title=\"梅佳代 男子\"\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e男子\u003c\/span\u003e\u003c\/a\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e》銷售突破4萬本！\u003c\/span\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e」\u003c\/span\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e。我認為近年來除了名星寫真集之外，很少有一本寫真集能賣得這麼好。可見她的照片已經滲透到了普羅大眾，而不僅僅是所謂的攝影愛好者。\u003c\/span\u003e\u003c\/p\u003e\n\u003cp\u003e\u003cbr\u003e\u003c\/p\u003e\n\u003cp\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e然而，我並不認為這樣的受歡迎程度會增加人們對攝影師梅加代有更多的了解。重點是那些總是帶著相機在移動的角色，我覺得這很有趣。儘管我認為這就是公眾的反應，但我還是忍不住感到失望。梅佳代的存在價值，是無法透過觀察這樣的稀有動物來掌握的。\u003c\/span\u003e\u003c\/p\u003e\n\u003cp\u003e\u003cbr\u003e\u003c\/p\u003e\n\u003cp\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e這些照片是她的祖父和家人住在石川縣能登町父母家中的照片，每張作品都充分展現了她的真實本性。人們可能只會認為它是那位老人的照片，但它確實具有重要意義，因為它講述了梅佳代的「出生秘密」的故事。\u003c\/span\u003e\u003c\/p\u003e\n\u003cp\u003e\u003cbr\u003e\u003c\/p\u003e\n\u003cp\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e當《\u003c\/span\u003e\u003ca href=\"https:\/\/hiponoz.com\/products\/%E3%81%86%E3%82%81%E3%82%81\" title=\"うめめ\"\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003eうめめ\u003c\/span\u003e\u003c\/a\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e》和《\u003c\/span\u003e\u003ca href=\"https:\/\/hiponoz.com\/products\/%E7%94%B7%E5%AD%90\" title=\"梅佳代 男子\"\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e男子\u003c\/span\u003e\u003c\/a\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e》出版時，我對這位攝影師的誠實感到驚訝和畏縮。她拋開表現力，以直接攝影的方式接受挑戰，以至於攝影之神彷彿在大喊「出擊！」。在當今世界，每個人都渴望成為藝術家，她有一種穩定感，感覺就像坐在一塊粗糙的石頭中間。我不禁想知道，一個人是如何能夠擺脫自我意識的。\u003c\/span\u003e\u003c\/p\u003e\n\u003cp\u003e\u003cbr\u003e\u003c\/p\u003e\n\u003cp\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e然而，一打開《じいちゃんさま》，我突然就明白了這些問題。 哦，原來如此，我想就是這個意思，我對自己點點頭。我一看就明白，她的成長環境和那張照片有著千絲萬縷的關係。首先，爺爺居住的房子（也是她出生和長大的地方）令人驚嘆。這是一棟古老的私人住宅，看起來已經有好幾代了，白色的石膏牆，厚重的木樑，屋頂覆蓋著銀灰色的瓦片。爺爺對他的農舍感到很自豪，長長的陽台上排列著許多大玻璃門，下面放著大踏腳石，房子的周圍是爺爺和他的家人種植的稻田和田地，這是一個樣品屋。\u003c\/span\u003e\u003c\/p\u003e\n\u003cp\u003e\u003cbr\u003e\u003c\/p\u003e\n\u003cp\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e有一張迎接稻田神的「Aenokoto」儀式的照片。爺爺穿著舊衣服，威嚴地站著。還有他和祖母一起用拖拉機耕種稻田、曬梅干的鏡頭。我也喜歡在除夕夜打掃神社的照片。除了展現農夫日常生活的快照外，還有爺爺的照片，他淡定從容，卻又充滿幽默和好奇，這也是他深受家人喜愛和喜愛的原因。\u003c\/span\u003e\u003c\/p\u003e\n\u003cp\u003e\u003cbr\u003e\u003c\/p\u003e\n\u003cp\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e沒什麼特別的。然而，在當今時代，沒有什麼比過著「沒什麼特別的」生活更困難的了。前幾代人的生活方式常常被否定。每個家庭成員都主張自己的生活，感受到人際關係的負擔，並迴避社區。從社會結構上來說，幾乎沒有必要維持一個共同體。\u003c\/span\u003e\u003c\/p\u003e\n\u003cp\u003e\u003cbr\u003e\u003c\/p\u003e\n\u003cp\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e這個家庭裡恐怕也會有一些小爭執和爭執。不過，情況很可能會在危機爆發前得到解決，恢復平靜的日常生活。這是一種在小確幸和小不幸之間來回擺盪的人生。爺爺偏好單調。維繫家庭團結的不是他作為一家之主的權威，而是他的人格魅力。\u003c\/span\u003e\u003c\/p\u003e\n\u003cp\u003e\u003cbr\u003e\u003c\/p\u003e\n\u003cp\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e在她之前的作品《\u003c\/span\u003e\u003ca href=\"https:\/\/hiponoz.com\/products\/%E7%94%B7%E5%AD%90\" title=\"梅佳代 男子\"\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e男子\u003c\/span\u003e\u003c\/a\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e》中，梅佳代來到大阪在一所攝影學校學習，拍攝了她在附近公園遇到的一群男孩。男孩們為她做出奇怪而幽默的手勢的照片顯示了一個小社區中人們之間的信任和同情關係。這次看《じいちゃんさま》時，我發現她堅強而堅實的人類力量就是在這個屋簷下孕育出來的。那是刻在我身體深處的記憶。\u003c\/span\u003e\u003c\/p\u003e\n\u003cp\u003e\u003cbr\u003e\u003c\/p\u003e\n\u003cp\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e這些照片是簡單而正常生活的成果，沒有任何戲劇性，但不擔心擾亂一個人的存在。因此，體驗有形事物的喜悅會滲入觀看者的內心。在越來越多的人遭受情感傷痕、不信任他人、擔心自己的存在、遭受精神焦慮的世界裡，很難相信竟然出現了一位如此自信地投身攝影的攝影師。奇蹟。洪荒之力正在炸裂。\u003c\/span\u003e\u003c\/p\u003e\n\u003cp\u003e\u003cbr\u003e\u003c\/p\u003e\n\u003cp\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e___文：大竹昭子\u003c\/span\u003e\u003c\/p\u003e","brand":"Little More","offers":[{"title":"Default Title","offer_id":43814014582978,"sku":"","price":430.0,"currency_code":"TWD","in_stock":true}],"thumbnail_url":"\/\/cdn.shopify.com\/s\/files\/1\/0629\/5329\/1970\/files\/20231112_112937_07536fa6-010b-4ec2-ae1f-7c0ea3968135.jpg?v=1703964703"},{"product_id":"umep","title":"Umep","description":"\u003ch2\u003e梅佳代\u003c\/h2\u003e","brand":"Little More","offers":[{"title":"Default Title","offer_id":43814139560130,"sku":"","price":490.0,"currency_code":"TWD","in_stock":true}],"thumbnail_url":"\/\/cdn.shopify.com\/s\/files\/1\/0629\/5329\/1970\/files\/20231113_054120_4b7de8f6-4635-44b9-8f00-2a57f823eaef.jpg?v=1703964990"},{"product_id":"うめめ","title":"うめめ","description":"\u003ch2\u003e\u003cstrong\u003e 出眾的動態視力和運動神經                                                      選取與被攝體的恰當距離  獨特的脫力系的性格\u003c\/strong\u003e\u003c\/h2\u003e\n\u003cp\u003e \u003c\/p\u003e\n\u003cp\u003e \u003c\/p\u003e\n\u003cp\u003e \u003c\/p\u003e\n\u003cp\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e2007年的第32回木村伊兵衛攝影獎的獲獎者梅佳代，說起來是遲到的\u003c\/span\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e「\u003c\/span\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e女子攝影家\u003c\/span\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e」\u003c\/span\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e。她的與被攝體直面相向，以「同化 \u003c\/span\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e• \u003c\/span\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e接納 \u003c\/span\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e• \u003c\/span\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e肯定」為基調的攝影風格完全可以說是「女子攝影」。但是與之不同的是，梅佳代作品中的\u003c\/span\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e「\u003c\/span\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e可以笑出來\u003c\/span\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e」\u003c\/span\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e這一元素。......\u003c\/span\u003e\u003c\/p\u003e\n\u003cp\u003e\u003cbr\u003e\u003c\/p\u003e\n\u003cp\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e梅佳代於1981年生於石川縣。進入大阪的日本寫真影像專門學校讀書後，曾這樣說：\u003c\/span\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e「\u003c\/span\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e在專門學校對抗的壘球大會上被趕出來後在萬博公園被大狗追趕大狗身後有狗主人在追趕這個狗主人是門田賴命\u003c\/span\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e」\u003c\/span\u003e \u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e(\u003c\/span\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e《うめめ》\u003c\/span\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e)，\u003c\/span\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e總之是在一邊享受著混亂狀態一邊熱衷街拍。\u003c\/span\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e2006\u003c\/span\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e年出版了第一本攝影集《うめめ》。憑藉這本只有明信片尺寸的小書\u003c\/span\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e，\u003c\/span\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e她獲得了\u003c\/span\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e2007\u003c\/span\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e年的木村伊兵衛攝影獎\u003c\/span\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e，\u003c\/span\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e應該是誰都沒有預料到的吧。\u003c\/span\u003e\u003c\/p\u003e\n\u003cp\u003e\u003cbr\u003e\u003c\/p\u003e\n\u003cp\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e之後出版了以《\u003c\/span\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e新明解国語辞典\u003c\/span\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e》中收錄的單詞配上她的照片的《\u003c\/span\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003eうめ版》\u003c\/span\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e(\u003c\/span\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e三省堂\u003c\/span\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e，2007\u003c\/span\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e年\u003c\/span\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e)\u003c\/span\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e、不管是誰看後都會開始懷念自己的孩童時代的《\u003c\/span\u003e\u003ca title=\"男子\" href=\"https:\/\/hiponoz.com\/products\/%E7%94%B7%E5%AD%90\"\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e男子\u003c\/span\u003e\u003c\/a\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e》\u003c\/span\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e(littlemore，2007\u003c\/span\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e年\u003c\/span\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e)\u003c\/span\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e、圍繞祖父所拍攝的老家石川縣的家族照片《\u003ca title=\"じいちゃんさま\" href=\"https:\/\/hiponoz.com\/products\/%E3%81%98%E3%81%84%E3%81%A1%E3%82%83%E3%82%93%E3%81%95%E3%81%BE\"\u003eじいちゃんさま\u003c\/a\u003e\u003c\/span\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e》\u003c\/span\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e(littlemore，2008\u003c\/span\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e年\u003c\/span\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e)\u003c\/span\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e等攝影集。有著獨特的脫力系的性格\u003c\/span\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e，\u003c\/span\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e一瞬間成為熱門攝影師。現在是在年輕人中名字和作品最為知名的一人吧。\u003c\/span\u003e\u003c\/p\u003e\n\u003cp\u003e\u003cbr\u003e\u003c\/p\u003e\n\u003cp\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e梅佳代的作品也是脫力系。男性原理的攝影追求緊張感和集中力\u003c\/span\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e，\u003c\/span\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e但是觀看她的作品時\u003c\/span\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e，\u003c\/span\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e全身的力氣都消失了。《うめめ》和之後的攝影集\u003c\/span\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e，\u003c\/span\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e也充分發揮了這一攝影特性\u003c\/span\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e，\u003c\/span\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e像是家族相冊的延長線上的小型的輕巧的製作方式。因為沒有鄭重其事地擺明主張\u003c\/span\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e，\u003c\/span\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e觀看的人立刻就可進入到作品世界。像這種強調易親近的特點\u003c\/span\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e，\u003c\/span\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e是\u003c\/span\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e21\u003c\/span\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e世紀後女性攝影家們的表現手法之一。因為乍一看似乎是誰都可以拍到的照片\u003c\/span\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e，\u003c\/span\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e所以才會吸引到如此多的觀眾。現在的手機也有照相功能\u003c\/span\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e，\u003c\/span\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e因此會覺得自己也能遇到這種場景。但是\u003c\/span\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e，\u003c\/span\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e實際拍攝之後才會明白\u003c\/span\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e，\u003c\/span\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e那種照片並不是誰都可以拍攝的。\u003c\/span\u003e\u003c\/p\u003e\n\u003cp\u003e\u003cbr\u003e\u003c\/p\u003e\n\u003cp\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e坐在自行車後座上因為被嚇到而回頭的表情有趣的孩子\u003c\/span\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e；\u003c\/span\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e一名白領肩上端坐著一隻鴿子的街角一景\u003c\/span\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e；\u003c\/span\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e禿頂的頭上頂著櫻花花瓣在認真打電話的男人的樣子等。她捕捉人們司空見慣的日常中的特異的瞬間\u003c\/span\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e，\u003c\/span\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e並且保持同一水準拍攝許多張。為了捕捉到那一瞬間\u003c\/span\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e，\u003c\/span\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e出眾的動態視力和運動神經是必不可少的。面向被攝體的瞬間反應力不同尋常。\u003c\/span\u003e\u003c\/p\u003e\n\u003cp\u003e\u003cbr\u003e\u003c\/p\u003e\n\u003cp\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e另外一點是如何選取與被攝體的恰當距離。保持著不會太遠也不會太近的中間距離是一件並不容易的事情。從《\u003c\/span\u003e\u003ca title=\"男子\" href=\"https:\/\/hiponoz.com\/products\/%E7%94%B7%E5%AD%90\"\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e男子\u003c\/span\u003e\u003c\/a\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e》和《\u003c\/span\u003e\u003ca title=\"じいちゃんさま\" href=\"https:\/\/hiponoz.com\/products\/%E3%81%98%E3%81%84%E3%81%A1%E3%82%83%E3%82%93%E3%81%95%E3%81%BE\"\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003eじいちゃんさま\u003c\/span\u003e\u003c\/a\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e》兩冊攝影集中可以看到與\u003c\/span\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e「\u003c\/span\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e女子攝影\u003c\/span\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e」\u003c\/span\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e和被攝體之間的距離相似的作品。然而若仔細觀看\u003c\/span\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e，\u003c\/span\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e則會發現她保持著一種非常冷靜的距離。從其他觀點來看的話\u003c\/span\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e，\u003c\/span\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e這是一種批評式的距離\u003c\/span\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e，\u003c\/span\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e在保持冷靜的距離時將感情植入被攝體\u003c\/span\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e，\u003c\/span\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e這便是男性原理和女性原理的\u003c\/span\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e「\u003c\/span\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e攝影的結婚\u003c\/span\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e」\u003c\/span\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e的一種表現形式。\u003c\/span\u003e\u003c\/p\u003e\n\u003cp\u003e\u003cbr\u003e\u003c\/p\u003e\n\u003cp\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e雖然是規規矩矩的讓人可以從中發笑的照片\u003c\/span\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e，\u003c\/span\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e卻也是有著明確的批評態度的。因為笨拙的搞笑藝人並不明白這一點\u003c\/span\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e，\u003c\/span\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e所以越是賣力表演觀眾就越是冷漠。即使並非將被攝體歪斜後而得出否定的觀點\u003c\/span\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e，\u003c\/span\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e而是傳達出了對被攝體的喜愛之情。觀看梅佳代的作品\u003c\/span\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e，\u003c\/span\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e看她一邊保持在批判的姿態一邊捕捉歡樂\u003c\/span\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e，\u003c\/span\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e從這一點可以得知\u003c\/span\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e「\u003c\/span\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e女子攝影\u003c\/span\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e」\u003c\/span\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e的表現範圍再一次被擴展了。\u003c\/span\u003e\u003c\/p\u003e\n\u003cp\u003e\u003cbr\u003e\u003cbr\u003e\u003c\/p\u003e\n\u003cp\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e___文：飯澤耕太郎\u003c\/span\u003e\u003c\/p\u003e\n\u003cp\u003e \u003c\/p\u003e\n\u003cp\u003e \u003c\/p\u003e\n\u003cp\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e出版年：2006 年\u003c\/span\u003e\u003cbr\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e尺寸：H140mm x W190mm，精裝\u003c\/span\u003e\u003cbr\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e頁數：120 頁\u003c\/span\u003e\u003cbr\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e\u003c\/span\u003e\u003c\/p\u003e","brand":"Little More","offers":[{"title":"Default Title","offer_id":43816034599106,"sku":"","price":450.0,"currency_code":"TWD","in_stock":true}],"thumbnail_url":"\/\/cdn.shopify.com\/s\/files\/1\/0629\/5329\/1970\/files\/20231113_090950_7d15d49e-dfae-448d-bf67-13d49e588111.jpg?v=1703965290"},{"product_id":"not-six","title":"not six","description":"\u003ch2\u003e\u003cstrong\u003e因為荒唐無聊的場景而大笑的同時\u003c\/strong\u003e\u003c\/h2\u003e\n\u003ch2\u003e\u003cstrong\u003e情緒也會因那個瞬間的虛幻和苦澀而有所觸動\u003c\/strong\u003e\u003c\/h2\u003e\n\u003cp\u003e \u003c\/p\u003e\n\u003cp\u003e \u003c\/p\u003e\n\u003cp\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e從獲得(木村伊兵衛)獎項到現在\u003c\/span\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e，\u003c\/span\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e長島有\u003cspan data-mce-fragment=\"1\"\u003e里\u003c\/span\u003e枝的生活經歷了結婚、生育、離婚\u003c\/span\u003e \u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e等人生大事。在這個期間\u003c\/span\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e，\u003c\/span\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e她出版了以前夫為拍攝主題的攝影集《\u003c\/span\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003enot six\u003c\/span\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e》。男性攝影家拍攝妻子的先例有很多\u003c\/span\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e，\u003c\/span\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e比如荒木經惟的《\u003c\/span\u003e\u003ca href=\"https:\/\/hiponoz.com\/collections\/30-%E5%B9%B4%E4%BB%A5%E4%B8%8A%E7%9A%84%E5%8F%A4%E6%9C%AC\/products\/%E3%82%BB%E3%83%B3%E3%83%81%E3%83%A1%E3%83%B3%E3%82%BF%E3%83%AB%E3%81%AA%E6%97%85-%E5%86%AC%E3%81%AE%E6%97%85\" title=\"センチメンタルな旅\"\u003eセンチメンタルな旅\u003c\/a\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e》、深瀬昌久的《洋子》以及藤代冥砂的《\u003ca href=\"https:\/\/hiponoz.com\/products\/%E3%82%82%E3%81%86-%E5%AE%B6%E3%81%AB%E5%B8%B0%E3%82%8D%E3%81%86-%E7%94%B0%E8%BE%BA%E3%81%82%E3%82%86%E3%81%BF\" title=\"もう、家に帰ろう\"\u003eもう、家に帰ろう\u003c\/a\u003e》等等\u003c\/span\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e，\u003c\/span\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e而女性攝影家拍攝自己的丈夫並做成攝影集出版的\u003c\/span\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e，\u003c\/span\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e恐怕她是第一個吧。長島有里枝的行為總是劃時代的。她樂於挑戰那些史無前例的事情\u003c\/span\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e，\u003c\/span\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e並讓世人為之驚愕。她所做的正是以真摯且直指本質的發問來衝破常識中的壁壘。\u003c\/span\u003e\u003c\/p\u003e\n\u003ch2\u003e\u003cbr\u003e\u003c\/h2\u003e\n\u003cp\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e「\u003c\/span\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e以前總會想著\u003c\/span\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e，\u003c\/span\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e如果做些拍照以外的事情\u003c\/span\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e，\u003c\/span\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e也許就會有人認為我這不是在拍照吧\u003c\/span\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e，\u003c\/span\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e這樣一來\u003c\/span\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e，\u003c\/span\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e就會覺得自己有很多事不能做。但是漸漸地會想\u003c\/span\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e，\u003c\/span\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e有時做些自己真正想做的事情也無妨吧\u003c\/span\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e，\u003c\/span\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e而且這種想法最終占了上風。於是\u003c\/span\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e，\u003c\/span\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e在《\u003c\/span\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003enot six\u003c\/span\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e》中還添加了自己寫的文章。如婚姻啦等等。很多事都讓當時的我非常煩惱\u003c\/span\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e，\u003c\/span\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e但因為是用快照的方式進行拍攝的\u003c\/span\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e，\u003c\/span\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e所以很容易呈現出一種幸福的感覺\u003c\/span\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e，\u003c\/span\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e對此我總感覺不太對勁。我想要做的事情是無限接近自己真實感受的事情。如果與自己的真實感受有所偏離\u003c\/span\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e，\u003c\/span\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e那麼也許又會招來大眾的誤解吧。對於這種情況的恐懼\u003c\/span\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e，\u003c\/span\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e自出道以來\u003c\/span\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e，\u003c\/span\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e便始終如影隨形。那麼\u003c\/span\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e，\u003c\/span\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e如何才能表現這種感覺呢\u003c\/span\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e，\u003c\/span\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e我想還是要用文章吧。不過\u003c\/span\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e，\u003c\/span\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e當照片與文字共同進行表現時\u003c\/span\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e，\u003c\/span\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e照片絕\u003c\/span\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e對無法與文字抗衡，於是我非常專注於努力保持兩者之間的平衡。\u003c\/span\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e」\u003c\/span\u003e\u003c\/p\u003e\n\u003ch2\u003e\u003cbr\u003e\u003c\/h2\u003e\n\u003cp\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e《not six》想要讓觀者意識到的是過去的時間，而不是現在進行時的狀態。儘管將過去的時間轉化為圖像是攝影原本就具備的屬性，但是依據攝影手法、照片的選擇和編輯的形式等要素的改變，現在與過去相互之間的比重也會發生微妙的變化。在觀看《not six》時，人們得以窺視長島有里枝跟她丈夫之間的關係，而比這更為重要的是，它讓人們對於自己與丈夫，男友的關係，或者是與無可替代的物件之間的某個瞬間，會產生更強烈的依戀吧。因為荒唐無聊的場景而大笑的同時，人們的情緒也會因那個瞬間的虛幻和苦澀而有所觸動。\u003c\/span\u003e\u003c\/p\u003e\n\u003cp\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e \u003c\/span\u003e\u003c\/p\u003e\n\u003ch2\u003e\u003cbr\u003e\u003c\/h2\u003e\n\u003cp\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e___文：大竹昭子\u003c\/span\u003e\u003c\/p\u003e","brand":"SWITCH","offers":[{"title":"Default Title","offer_id":43816082800834,"sku":"","price":2030.0,"currency_code":"TWD","in_stock":false}],"thumbnail_url":"\/\/cdn.shopify.com\/s\/files\/1\/0629\/5329\/1970\/files\/20231113_155503_46d092bf-9299-48a1-b9d5-e9cdc4eeb235.jpg?v=1703965493"},{"product_id":"マイハズバンド","title":"マイハズバンド  My Husband","description":"\u003ch2\u003e\u003cstrong\u003e生活不斷在拍照和不拍照之間來來去去\u003c\/strong\u003e\u003c\/h2\u003e\n\u003ch2 style=\"text-align: left;\"\u003e\u003cstrong\u003e拍照轉瞬的時刻，證明自己存在並帶來解脫\u003c\/strong\u003e\u003c\/h2\u003e\n\u003cp\u003e\u003cbr\u003e\u003c\/p\u003e\n\u003cp\u003e\u003cbr\u003e\u003c\/p\u003e\n\u003cp\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e《My Husband》把真帆さん ( 潮田登久子之女 ) 小時候的照片、沒有人的房間和島尾さん (其夫) 的照片結合在一起。潮田さん( 和島尾さん本人 ) 告訴我，在這個時候，島尾さん有時會回家，有時則不，當他離開家時，不知道他什麼時候回來。《My Husband》中大部分鏡頭都沒有人，可能是因為潮田さん和島尾さん以不同的方式保留了當時的孤獨。 \u003c\/span\u003e\u003c\/p\u003e\n\u003ch2\u003e\u003cbr\u003e\u003c\/h2\u003e\n\u003cp\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e《My Husband》中小真帆的照片比島尾さん的照片多一些，但最常見的是沒有人物的圖像——顯示房屋、家具和電器、玩具、衣服和物品的狀態的圖像。餐具散落或成堆。我想這些照片一定是在潮田さん生活中打開的微小機會之窗拍攝的：晚上，當她的女兒和丈夫睡著時，或者當他們兩人外出時。當我成年後，我無法為我生命中最重要的人拍照的次數越來越多，儘管他們就在我面前。對於一個已經拍了很多照片的人來說，多年來，生活不斷在拍照和不拍照之間來來去去，拍攝與親人共度的時光的行為，就具有類似於為了攝影，犧牲為自己和自己的記憶保留的時間之意義。即使有一種時間和關係，是沒有拍攝的意圖就不會存在，拍攝一個人的親密環境也意味著失去參與重要時刻，甚至可能意味著虛度了那些時刻。在組成真帆さん、島尾さん的照片中，似乎在這兩種狀態之間發生衝突，而在潮田さん的照片中，與後一種狀態的衝突顯得更加強烈。這就是為什麼，我感覺到這些照片經常顯現為從背面拍攝的人物、被其他事情 ( 睡覺 ) 所吞噬，或者為了拍攝家庭紀念照而擺姿勢。\u003c\/span\u003e\u003c\/p\u003e\n\u003ch2\u003e\u003cbr\u003e\u003c\/h2\u003e\n\u003cp\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e在我看來，潮田さん的照片捕捉到了我長期以來一直在掙扎的困境：是優先考慮我作為攝影師的職業生活，還是優先考慮我在家庭中扮演配角的日常生活？潮田さん的室內照片，尤其是那些暗示島尾さん缺席的照片，似乎表達了攝影師對缺席丈夫的思念之情。她和一個年幼的孩子一起生活，只是完成了日常任務的配額而已耗盡了全部的精力。潮田さん突然被無人在的時刻所眷顧。這些是安靜的、略顯孤獨的時刻，但卻是極其豐富的時刻。孤獨感，以及伴隨著孤獨感的喜悅感。即使您一天中的大部分時間都是作為母親和妻子度過的，那些可以拍照的轉瞬即逝的時刻，也是證明自己存在並帶來深深的解脫感的機會。\u003c\/span\u003e\u003c\/p\u003e\n\u003ch2\u003e\u003cbr\u003e\u003c\/h2\u003e\n\u003cp\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e作為潮田さん系列作品中的一個主題，島尾さん大部分時間都是配角或完全缺席，但他的存在卻具有很大的分量。島尾さん坐在椅子上，抱著嬰兒對著鏡頭，島尾さん似乎扮演著「援助之手」的角色；在一張顯示小真帆在房間中央、島尾さん在角落裡熟睡的圖像中，他看起來既像一個配角，又只是其中的一部分。但奇怪的是，當人們翻看《My Husband》的照片時，映入眼簾的是島尾さん壓倒性的存在。從照片中我們感覺到，潮田さん對從與丈夫的相遇開始的，自己此刻的生活感到有些驚訝。我腦海中浮現出潮田さん按下相機快門，匆匆記下筆記的畫面。照片上，這些日子看似平和安靜，但實際上無疑是熱鬧而狂熱的。所描繪的場景是尋常，但卻是永遠不再重複的家庭時刻。正是因為這是兩個喜歡孤獨的人（至少，我是這麼想像的），《My Husband》充滿了這些場景，深情地摘錄下來，留給我們。\u003c\/span\u003e\u003c\/p\u003e\n\u003cp\u003e\u003cbr\u003e\u003c\/p\u003e\n\u003cp style=\"text-align: right;\"\u003e文：\u003ca href=\"https:\/\/hiponoz.com\/collections\/types?q=%E9%95%B7%E5%B3%B6%E6%9C%89%E9%87%8C%E6%9E%9D\" title=\"長島有里枝\"\u003e長島有里枝\u003c\/a\u003e\u003c\/p\u003e\n\u003cp\u003e\u003cbr\u003e\u003c\/p\u003e\n\u003cp\u003e書況：全新品\u003c\/p\u003e","brand":"torch press","offers":[{"title":"Default Title","offer_id":43816505934018,"sku":"","price":1290.0,"currency_code":"TWD","in_stock":true}],"thumbnail_url":"\/\/cdn.shopify.com\/s\/files\/1\/0629\/5329\/1970\/files\/20231115_113145.jpg?v=1709792527"},{"product_id":"男子","title":"男子","description":"\u003ch2\u003e梅佳代\u003c\/h2\u003e","brand":"Little More","offers":[{"title":"Default Title","offer_id":43816627830978,"sku":"","price":570.0,"currency_code":"TWD","in_stock":true}],"thumbnail_url":"\/\/cdn.shopify.com\/s\/files\/1\/0629\/5329\/1970\/files\/20231120_161149_d219124d-46b1-4598-89d1-51d0d3a11f3c.jpg?v=1703966562"},{"product_id":"what-remains","title":"WHAT REMAINS","description":"\u003ch2\u003e\u003cstrong\u003e身體與靈魂之間不可言喻的鴻溝\u003c\/strong\u003e\u003c\/h2\u003e\n\u003ch2\u003e\u003cstrong\u003eSally Mann 拍攝生命離開地球，並重新融入地球的方式\u003c\/strong\u003e\u003c\/h2\u003e\n\u003cp\u003e \u003c\/p\u003e\n\u003cp\u003e \u003c\/p\u003e\n\u003cp\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e「\u003c\/span\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e當大地吞噬死者時，他們就變成了地球富饒的一體，造物的暗物質。當我走在這個農場的田野上時，我的腳下移動著無數屍體的骨頭；死亡是迷人風景的雕刻家，是可怕的母親，是潮濕的生命創造者，有一天我們會被他吞噬。\u003c\/span\u003e\u003c\/p\u003e\n\u003cp\u003e\u003cbr\u003e\u003c\/p\u003e\n\u003cp\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e她吃掉 Eva 的時間比我預想的要短得多。我打開埋葬她的金屬籠子，發現了一幅看起來像是一隻熟睡的狗的素描畫：她的骨頭上點綴著一簇簇難以消化的毛髮和小塊的脂肪細胞，看起來就像濃密的黑色天空中的一個星座。將較大的骨頭裝入袋中後，我虔誠地挑選出剩下的小碎片——尾骨、牙齒和爪子，像考古學家一樣刷掉芬芳的腐植質。回到工作室的地板上，我把她從頭到尾重新組合起來，骨頭接骨頭。\u003c\/span\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e」━\u003c\/span\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003eSally Mann\u003c\/span\u003e\u003c\/p\u003e\n\u003cp\u003e\u003cbr\u003e\u003cbr\u003e\u003c\/p\u003e\n\u003cp\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003eSally Mann 因其對家庭生活的親密而極其坦率的描繪《\u003ca title=\"immediate family\" href=\"https:\/\/hiponoz.com\/products\/immediate-family\"\u003eImmediate Family\u003c\/a\u003e》、對少女時代的心理研究《At Twelve》 以及兩部來自美國南部的精美風景畫《Mother Land》、《Deep South》而聞名。在《What Remains》一書中，Sally Mann 將鏡頭聚焦在身體與靈魂之間不可言喻的鴻溝、生命離開地球，以及重新融入地球的方式上。\u003c\/span\u003e\u003c\/p\u003e\n\u003cp\u003e\u003cbr\u003e\u003c\/p\u003e\n\u003cp\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e書的起始，是關於她的靈緹犬\u003c\/span\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e Eva \u003c\/span\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e的死亡。\u003c\/span\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003eEva \u003c\/span\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e的骨頭被從埋葬籠子裡取出，骸骨的不同部位，以及毛皮，被\u003c\/span\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e Sally Mann \u003c\/span\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e拍下了照片。\u003c\/span\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e「\u003c\/span\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e那時我才知道死亡是多麼高效。\u003c\/span\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e14\u003c\/span\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e個月後，骨架被完全挑乾淨了\u003c\/span\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e」。\u003c\/span\u003e\u003c\/p\u003e\n\u003cp\u003e\u003cbr\u003e\u003c\/p\u003e\n\u003cp\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e第二部分，\u003c\/span\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003eSally Mann \u003c\/span\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e拜訪在田納西大學諾克斯維爾的人類學機構 ( 又名“Body Farm” )\u003c\/span\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e，在那裡對屍體分解進行科學研究。這些屍體大多被留在戶外，並在放置數月甚至數年。Sally Mann 申請了許可，拍攝了這些腐敗屍體的照片，見證了肉身消失，溶入土地的過程，\u003c\/span\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e提供了對分解過程的堅定觀察。\u003c\/span\u003e\u003c\/p\u003e\n\u003cp\u003e\u003cbr\u003e\u003c\/p\u003e\n\u003cp\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e這些漂浮在十九世紀濕版火棉膠攝影法 ( Collodion process ) ，和漆黑氛圍的玻璃板上的死亡影像，具有繪畫性、雕塑性和攝影性。\u003c\/span\u003e\u003c\/p\u003e\n\u003cp\u003e\u003cbr\u003e\u003c\/p\u003e\n\u003cp\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e2000 年 12 月，一名武裝逃犯在追捕過程中，死在 Sally Mann 位於弗吉尼亞州鄉村的田園莊園裡，她拍攝了這起令人毛骨悚然的事件在家園土地上留下的傷痕；在安提頓戰役 ( Battle of Antietam ) 戰場上拍攝的一系列令人沉思、超凡脫俗的地景之後，是一組 Sally Mann 自己孩子的特寫肖像。她在這個章節的起首，引用了 Ezra Pond 的詩句：\u003c\/span\u003e\u003c\/p\u003e\n\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003eWhat thou lovest well remains, the rest is dross reft from thee\u003c\/span\u003e\u003cbr\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003eWhat thou lov'st well shall not be\u003c\/span\u003e\u003cbr\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003eEzra Pound, \"Canto 81\"\u003c\/span\u003e\u003cbr\u003e\u003cbr\u003e\n\u003cp\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e如果你知道，Sally Mann 拍攝的她最寵愛的兒子 Emmett，於 2016 年，在一場危及生命的車禍後與精神分裂症作鬥爭，隨後自殺身亡，更會感到唏噓。\u003c\/span\u003e\u003c\/p\u003e\n\u003cp\u003e\u003cbr\u003e\u003c\/p\u003e\n\u003cp\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003eSally Mann 在自傳《Hold Still》中，試圖爬梳父親對她拍攝死亡主題興趣的影響。父親曾開玩笑地聲稱藝術表達有三種途徑：性、死亡和奇思妙想。然而父親獨特的大量手寫黃紙，幾十年來，研究了來自不同文化背景的藝術家如何描繪死亡，表明其一生中最感興趣的，是死亡。\u003c\/span\u003e\u003c\/p\u003e\n\u003cp\u003e\u003cbr\u003e\u003c\/p\u003e\n\u003cp\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003eSally Mann 1951 出生於維吉尼亞州\u003c\/span\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e萊辛頓\u003c\/span\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e，她的父親羅伯特·S·芒格是一名醫生，Sally Mann 從未接受過任何正式的攝影培訓。自 1970 年代以來，她一直在美國南部拍攝肖像、建築、風景和靜物系列。Sally Mann 出版的第一部作品《At Twelve：Portraits of Young Women》( 1988，Aperture ) ，拍攝女孩年輕時的脆弱與\u003c\/span\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e \u003c\/span\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e力量；1992年出版的《\u003ca href=\"https:\/\/hiponoz.com\/collections\/30-%E5%B9%B4%E4%BB%A5%E4%B8%8A%E7%9A%84%E5%8F%A4%E6%9C%AC\/products\/immediate-family\" title=\"immediate family\"\u003eImmediate Family\u003c\/a\u003e》獲得大眾的回響與社會討論；1996 年左右，丈夫拉里被診斷出患有肌肉萎縮症，Sally Mann 將鏡頭轉向丈夫的身體，拍攝〈Proud Flesh〉系列；《Deep South》 ( 2005，Bullfinch Press ) 拍攝充滿歷史記憶，以及蓄奴歷史的美國南方地景；Sally Mann 的作品被大都會藝術博物館、現代藝術博物館、惠特尼美國藝術博物館、舊金山現代藝術博物館等主要收藏機構收藏。\u003c\/span\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e她\u003c\/span\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e曾獲得古根漢獎學金，和三項國家藝術基金會獎學金\u003c\/span\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e。\u003c\/span\u003e\u003c\/p\u003e\n\u003cp\u003e\u003cbr\u003e\u003cbr\u003e\u003c\/p\u003e\n\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e出版年：2003 年\u003c\/span\u003e\u003cbr\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e尺寸：W\u003c\/span\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e326mm x H298mm，精裝\u003c\/span\u003e\u003cbr\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e頁數：132 頁\u003c\/span\u003e\n\u003cp\u003e \u003c\/p\u003e","brand":"Bulfinch","offers":[{"title":"Default Title","offer_id":43819255365826,"sku":"","price":4285.0,"currency_code":"TWD","in_stock":false}],"thumbnail_url":"\/\/cdn.shopify.com\/s\/files\/1\/0629\/5329\/1970\/files\/20231121_154842_8a8e79fb-4013-4531-83b6-bd28b07d5f0b.jpg?v=1703967618"},{"product_id":"immediate-family","title":"Immediate Family","description":"\u003ch2\u003e\u003cstrong\u003e探索依賴和對自主的追求如何同時存在\u003c\/strong\u003e\u003c\/h2\u003e\n\u003ch2\u003e\u003cstrong\u003e堅持和掙脫之間的永恆拉鋸\u003c\/strong\u003e\u003c\/h2\u003e\n\u003cbr\u003e\n\u003cp\u003e\u003cbr\u003e\u003c\/p\u003e\n\u003cp\u003e \u003c\/p\u003e\n\u003cp\u003e \u003c\/p\u003e\n\u003cp\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e「\u003c\/span\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e1990 年代初，隨著我的第三本攝影集《Immediate Family》的出版，我獲得了一些讚譽和惡名，同時也獲得了「有爭議」的惱人標籤。《Immediate Family》裡面有我為我的孩子 Emmett、Jessie 和 Virginia 拍攝的照片，他們在維吉尼亞山區的農場過著自己的生活，有時甚至不穿衣服。出於我的信念，我的鏡頭應該對他們童年的全部開放，並且在每個參與者的自願、創造性的參與下，我拍攝了他們的勝利、困惑、和諧和孤立，以及往往降臨到孩子們身上的艱辛——瘀傷、嘔吐、流鼻血、尿床——所有這些。在一個極其糟糕的時機下，《Immediate Family》的出版恰逢對兒童身體描繪的道德恐慌以及對政府資助藝術的激烈爭論。 （我獲得了國家藝術基金會和國家人文基金會的資助，但沒有獲得我孩子們的照片的資助。）在這個陷入困境的時期，出現了許多混亂、分心、內心鬥爭，以及最終為新作品提供的燃料。\u003c\/span\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e」\u003c\/span\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e—— Sally Mann《Hold Still》。\u003c\/span\u003e\u003c\/p\u003e\n\u003cp\u003e\u003cbr\u003e\u003c\/p\u003e\n\u003cp\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e這本作品，令基督教右派\u003c\/span\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e將\u003c\/span\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e Sally Mann \u003c\/span\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e及 \u003ca href=\"https:\/\/hiponoz.com\/collections\/types?q=Jock%20Sturges\" title=\"Jock Sturges\"\u003eJock Sturges\u003c\/a\u003e 的自然主義兒童裸體，與 David Hamilton 等攝影師的性感圖像混為一談。Sally Mann 甚至受到忌妒者匿名向 FBI 舉報，並威脅其與家人的人身安全。\u003c\/span\u003e\u003c\/p\u003e\n\u003cp\u003e\u003cbr\u003e\u003c\/p\u003e\n\u003cp\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003eSally Mann 繼續說道：「抗議者的信中，通常會提出知情同意 ( informed consent ) 的問題，但孩子們在視覺上的參與，複雜地涉及場景設置，為圖像產生所需的效果 - 並且他們也參與了圖像的編輯。當討論到《Immediate Family》的出版時，每個孩子都會收到候選照片，並被要求刪除任何他或她不想出版的照片。」當時 13 歲的 Emmett 要求刪除一張照片，因為 Emmett 扮演穿戴著兔巴哥 ( Bugs Bunny ) 的腿套睡著了，感到有損自尊，而非裸露的問題。這說明了 Sally Mann 是如何深思熟慮地處理複雜的攝影倫理問題。\u003c\/span\u003e\u003c\/p\u003e\n\u003cp\u003e\u003cbr\u003e\u003c\/p\u003e\n\u003cp\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e當 1992 年出版《Immediate Family》時，Sally Mann 預期它會像《At Twelve》( 1988 年 ) 那樣受到歡迎——受到一些\u003c\/span\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e「\u003c\/span\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e適度的\u003c\/span\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e」\u003c\/span\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e關注，在接下來的十年裡將小規模印刷的攝影集出售給主要是攝影界的收藏家。事實是三個月內，第一版的 一萬冊就賣完了，很快就二刷，這樣的銷售一直持續著很長的時間。這無疑展現了社會大眾普遍的理解與讚賞，並證明了美國社會氣氛的轉變。\u003c\/span\u003e\u003c\/p\u003e\n\u003cp\u003e\u003cbr\u003e\u003c\/p\u003e\n\u003cp\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003eSally Mann \u003c\/span\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e在維吉尼亞州這片土地上渡過\u003c\/span\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e「\u003c\/span\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e近乎野性\u003c\/span\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e」\u003c\/span\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e的童年，不顧大人的制止，喜歡光著身子在田園中玩耍；她熬過叛逆的寄宿學校歲月，和早期波西米亞鄉村的婚姻生活，這些成長的記憶，最終促成她的拍攝孩子非凡而私密的照片，她的作品\u003c\/span\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e「\u003c\/span\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e關於每個人的記憶，以及他們的恐懼\u003c\/span\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e」\u003c\/span\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e，憑藉著崇高的尊嚴、敏銳的智慧和野性的優雅，Sally Mann 以 8 x 10 吋大畫幅相機拍攝，探索了孩子依賴和對自主的追求如何同時存在、堅持和掙脫之間的永恆拉鋸。這就是希臘戲劇的構成要素：急躁、恐懼、自我發現、自我懷疑、痛苦、脆弱、角色扮演和不朽感，所有這些都集中在 Sally Mann 令人驚嘆的照片中。\u003c\/span\u003e\u003c\/p\u003e\n\u003cp\u003e\u003cbr\u003e\u003c\/p\u003e\n\u003cp\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003eSally Mann 1951 出生於維吉尼亞州萊辛頓，她的父親羅伯特·S·芒格是一名醫生，Sally Mann 從未接受過任何正式的攝影培訓。自 1970 年代以來，她一直在美國南部拍攝肖像、建築、風景和靜物系列。Sally Mann 出版的第一部作品《At Twelve：Portraits of Young Women》( 1988，Aperture ) ，拍攝女孩年輕時的脆弱與\u003c\/span\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e \u003c\/span\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e力量；1992年出版的《Immediate Family》獲得大眾的回響與社會討論；1996 年左右，丈夫拉里被診斷出患有肌肉萎縮症，Sally Mann 將鏡頭轉向丈夫的身體，拍攝〈Proud Flesh〉系列；《Deep South》 ( 2005，Bullfinch Press ) 拍攝充滿歷史記憶，以及蓄奴歷史的美國南方地景；Sally Mann 的作品被大都會藝術博物館、現代藝術博物館、惠特尼美國藝術博物館、舊金山現代藝術博物館等主要收藏機構收藏。\u003c\/span\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e她\u003c\/span\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e曾獲得古根漢獎學金，和三項國家藝術基金會獎學金\u003c\/span\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e。\u003c\/span\u003e\u003c\/p\u003e\n\u003cp\u003e \u003c\/p\u003e\n\u003cp\u003e \u003c\/p\u003e\n\u003cp\u003e\u003cbr\u003e\u003c\/p\u003e\n\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e出版年：1992 年\u003c\/span\u003e\u003cbr\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e尺寸：W\u003c\/span\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e280mm x H242mm，平裝\u003c\/span\u003e\u003cbr\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e頁數：74 頁\u003c\/span\u003e","brand":"Aperture","offers":[{"title":"Default Title","offer_id":43819419599042,"sku":"","price":4250.0,"currency_code":"TWD","in_stock":true}],"thumbnail_url":"\/\/cdn.shopify.com\/s\/files\/1\/0629\/5329\/1970\/files\/20231121_212803_a7492198-3b43-4519-8aa1-56f5a1e9671e.jpg?v=1703967818"},{"product_id":"shopping","title":"Shopping","description":"\u003ch2\u003e\u003cstrong\u003eMerry Alpern秘密記錄了女性對完美、購物的無盡追求\u003c\/strong\u003e\u003c\/h2\u003e\n\u003ch2\u003e\u003cstrong\u003e暗示著對許多其他事物的逃避\u003c\/strong\u003e\u003c\/h2\u003e\n\u003ch2\u003e\u003c\/h2\u003e\n\u003cp\u003e \u003c\/p\u003e\n\u003cp\u003e\u003cmeta charset=\"utf-8\"\u003e\u003cb\u003e\u003cbr\u003e\u003c\/b\u003e\u003c\/p\u003e\n\u003cp dir=\"ltr\"\u003e\u003cspan\u003eMerry Alpern 在她小心翼翼地穿孔的錢包裡，藏著一個微型監控攝影機和一台手提式攝影機，她在百貨公司、購物中心和試衣間裡閒逛。早期系列中的每個場景都是由同一組窗戶構成的，而《Shopping》( 1999 年 ) 中的照片是從無數小時積累的鏡頭中精心挑選出來的，在某種意義上是任意的、不受約束的－甚至不透過觀景窗拍照。\u003c\/span\u003e\u003c\/p\u003e\n\u003cp\u003e\u003cb\u003e\u003cbr\u003e\u003c\/b\u003e\u003c\/p\u003e\n\u003cp dir=\"ltr\"\u003e\u003cspan\u003e在一張照片中，一隻粉紅色扣環的鞋子像一些神話般的太空船，盤旋在艦隊的其他部分上，黑色高跟鞋和裸跟鞋排列在乾淨的白色架子上；只有在照片邊緣瞥見的手指，顯示 Merry Alpern 本人正拿著那隻鞋子。其他影像同樣不合時宜，利用了透過嚴重扭曲或近乎抽象的構圖，使熟悉的事物變成陌生的比喻。其中一張照片是米色牆壁上落下的扭曲線條，伴隨一些明亮的螢光燈斑點，只有一個男人的禿頭，在粗黑對角線上方幾乎無法辨識，暗示這是電梯的視角。\u003c\/span\u003e\u003c\/p\u003e\n\u003cp\u003e\u003cb\u003e\u003cbr\u003e\u003c\/b\u003e\u003c\/p\u003e\n\u003cp dir=\"ltr\"\u003e\u003cspan\u003e由於刺眼的燈光和渾濁、略帶像素化的紋理，這些圖像讓人感覺頭暈、漫無目的、不舒服——這種美學的表達與商場令人倦怠的感覺沒什麼不同。許多作品被鏡子碎片化，強化了商家使用如此多反光錶面，所追求的令人眼花繚亂，但令人迷失方向的效果。在一些鏡頭中，女性會以不同程度痛苦或高興的表情審視自己。一個捏她有酒窩的大腿；另一位穿著及膝襪和比基尼的人，似乎不是在評價泳衣，而是在思考她的存在。\u003c\/span\u003e\u003c\/p\u003e\n\u003cp\u003e\u003cb\u003e\u003cbr\u003e\u003c\/b\u003e\u003c\/p\u003e\n\u003cp dir=\"ltr\"\u003e\u003cspan\u003e雖然《Shopping》在技術和美學上都是疏離的，但 Merry Alpern 的方法也是參與性的，承認自己瞎逛街的習慣，並在此過程中捕捉到了大量的自拍。這給了影像一種傷人的內在質感，否則這些圖像可能被視為對猖獗的消費主義的，更典型的社會學或諷刺性批評。Merry Alpern  秘密記錄了女性對完美、可購買物的無盡追求，暗示著對許多其他事物的逃避。— Julie Caniglia\u003c\/span\u003e\u003c\/p\u003e\n\u003cp\u003e\u003cb\u003e\u003cbr\u003e\u003cbr\u003e\u003c\/b\u003e\u003c\/p\u003e\n\u003cp dir=\"ltr\"\u003e\u003cspan\u003eMerry Alpern：「當我照鏡子時，我不再用一樣的方式看自己。突然之間，我不再知道自己到底是什麼樣子了。」\u003c\/span\u003e\u003c\/p\u003e\n\u003cp\u003e\u003cb\u003e\u003cbr\u003e\u003cbr\u003e\u003c\/b\u003e\u003c\/p\u003e\n\u003cp dir=\"ltr\"\u003e\u003cspan\u003eMerry Alpern 1955 年出生於紐約。1977 年，主修社會學的 Merry Alpern 自\u003c\/span\u003e\u003cspan\u003e格林內爾學院退學\u003c\/span\u003e\u003cspan\u003e，帶著成為攝影師的想法前往紐約。之後在一家商業暗房任黑白放相師，之後又任搖滾攝影助理的工作，最後在《滾石》雜誌找到了一份工作。在 20 世紀 80 年代，Merry Alpern 作為一名編輯\/自由工作者獨自冒險，並在其餘時間發顫自己的攝影計畫，早期的主題通常集中在城市的邊緣文化。\u003c\/span\u003e\u003c\/p\u003e\n\u003cp\u003e\u003cb\u003e\u003cbr\u003e\u003c\/b\u003e\u003c\/p\u003e\n\u003cp dir=\"ltr\"\u003e\u003cspan\u003e《\u003c\/span\u003e\u003cspan\u003eA.J. and Jim Bob\u003c\/span\u003e\u003cspan\u003e》是一部紀實風格的系列，源自於 Merry Alpern 對紐約上西區妓女和她的伴侶的迷戀。兩年來，Merry Alpern 拍攝了這對夫婦的照片，他們在紐約市出現\u003c\/span\u003e\u003cspan\u003e快克\u003c\/span\u003e\u003cspan\u003e流行 ( \u003c\/span\u003e\u003cspan\u003ecrack epidemic\u003c\/span\u003e\u003cspan\u003e ) 時流落街頭。在一位攝影師朋友的催促下，Merry Alpern 把它們展示給雜誌和博物館，申請了資助。 現代藝術博物館購買了一組照片，並於 1989 年在紐約相機俱樂部舉辦了第一次個展。\u003c\/span\u003e\u003c\/p\u003e\n\u003cp\u003e\u003cb\u003e\u003cbr\u003e\u003c\/b\u003e\u003c\/p\u003e\n\u003cp dir=\"ltr\"\u003e1995 年，\u003ca href=\"https:\/\/hiponoz.com\/collections\/vendors?q=Scalo\" title=\"Scalo\"\u003eScalo \u003c\/a\u003e為她出版了最惡名昭彰，也最受歡迎的系列《Dirty Windows》。Merry Alpern 躲在華爾街的一個閣樓裡，透過通風井窺視對面的一棟建築物內的私人脫衣舞俱樂部，用長焦鏡頭記錄毫無戒心的拍攝對象。Merry Alpern 捕捉了許多口交、脫衣挑逗、吸毒以及其他不可告人的活動。\u003c\/p\u003e\n\u003cp\u003e\u003cb\u003e\u003cbr\u003e\u003cbr\u003e\u003cbr\u003e\u003cbr\u003e\u003c\/b\u003e\u003c\/p\u003e\n\u003cp\u003e\u003cspan\u003e出版年：1999 年\u003c\/span\u003e\u003c\/p\u003e\n\u003cp\u003e\u003cspan\u003e尺寸：H220mm x W245mm，精裝\u003c\/span\u003e\u003c\/p\u003e\n\u003cp\u003e\u003cspan\u003e頁數：158 頁\u003c\/span\u003e\u003c\/p\u003e","brand":"Scalo","offers":[{"title":"Default Title","offer_id":43826792562882,"sku":"","price":2920.0,"currency_code":"TWD","in_stock":false}],"thumbnail_url":"\/\/cdn.shopify.com\/s\/files\/1\/0629\/5329\/1970\/files\/20231124_020013_444baaaf-ed3f-4768-83a1-ba7486a236ca.jpg?v=1704007634"},{"product_id":"scars","title":"scars","description":"\u003cp\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e《Scars》：後記\u003c\/span\u003e\u003c\/p\u003e\n\u003ch2\u003e\u003cbr\u003e\u003c\/h2\u003e\n\u003cp\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e文：石內都 \u003c\/span\u003e\u003c\/p\u003e\n\u003ch2\u003e\u003cbr\u003e\u003c\/h2\u003e\n\u003cp\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e       疤痕通常帶有相當負面的含義。它們不向他人顯露，也不公開展示，而是被悄悄地隱藏起來，或採取措施不被人看到，屬於極其私密的領域。我拍攝這些傷疤的照片，它們非常像個人秘密。\u003c\/span\u003e\u003c\/p\u003e\n\u003ch2\u003e\u003cbr\u003e\u003c\/h2\u003e\n\u003cp\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e       疾病、受傷、意外、戰爭。這些都是某一天突然降臨在個人身上的痛苦、痛苦、不愉快的經驗。雖然一個人希望一生都保持無暇，但最終我們所有人都必須在生活中，承受這些有形和無形的傷口。用手指撫摸光滑的肌膚，遇到一些不規則的粗糙度，不均勻的感覺，就會告訴你疤痕的存在。它是過去的印記，焊接在身體的一部分。\u003c\/span\u003e\u003c\/p\u003e\n\u003cp\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e       \u003c\/span\u003e\u003c\/p\u003e\n\u003cp\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e       當一個帶著大傷疤的人開始說話，語氣就像看著一張舊照片，充滿愛。四十年過去了，傷疤與他一起衰老，一起創造一個活生生的故事。可見的形狀乘載了過去的日子的景象，因為個人歷史的回憶和記憶集中並包含在傷疤中。\u003c\/span\u003e\u003c\/p\u003e\n\u003ch2\u003e\u003cbr\u003e\u003c\/h2\u003e\n\u003cp\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e       身體永恆的對外在世界暴露，由一層皮膚將其與身體分開，將內在領域與外在分開。這也是世界和自我之間的分隔。當一個不可預見的事件發生了，打破了它，一瞬間，內在和外在混合和衝突，在完成了各種壯舉之後，倖存的傷疤開始體現出永遠不消失的記憶之精神。\u003c\/span\u003e\u003c\/p\u003e\n\u003ch2\u003e\u003cbr\u003e\u003c\/h2\u003e\n\u003cp\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e       \u003c\/span\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e《\u003c\/span\u003e\u003ca href=\"https:\/\/hiponoz.com\/products\/scars\"\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003escars\u003c\/span\u003e\u003c\/a\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e》\u003c\/span\u003e\u003cspan style=\"font-weight: 400;\"\u003e是我長期處理的一個系列和一個主題。十年來，它給了我無盡的發現和驚喜，給了我不斷無限拓展的視野，提供了巨大的力量來源。我感謝那些從帶有傷疤的負面立場中，欣然站在我的鏡頭前的人們。我相信，隨著本書的完成，我自《1-9-4-7》以來一直困擾我的問題將會得到一些啟發。 《scars》也指引了我下一步，給我指明了要走的路。\u003c\/span\u003e\u003c\/p\u003e\n\u003ch2\u003e\n\u003cbr\u003e\u003cbr\u003e\n\u003c\/h2\u003e","brand":"蒼穹舍","offers":[{"title":"Default Title","offer_id":43831666114754,"sku":"","price":1390.0,"currency_code":"TWD","in_stock":true}],"thumbnail_url":"\/\/cdn.shopify.com\/s\/files\/1\/0629\/5329\/1970\/files\/20231127_014841_7c68ae43-a578-471a-a762-9da9dee5494b.jpg?v=1704008158"},{"product_id":"the-ballad-of-sexual-dependency","title":"The Ballad of Sexual Dependency","description":"\u003ch2\u003e\n\u003cstrong\u003e不在這個世界上留下印記，那真是太浪費了\u003c\/strong\u003e\u003cbr\u003e\n\u003c\/h2\u003e\n\u003ch2\u003e\u003cstrong\u003e透過《The Ballad of Sexual Dependency》我找到了留下痕跡的方法\u003c\/strong\u003e\u003c\/h2\u003e\n\u003ch2\u003e\u003cbr\u003e\u003c\/h2\u003e\n\u003cp\u003e \u003c\/p\u003e\n\u003cp dir=\"ltr\"\u003e\u003cspan\u003e這些年來我沒有談論過的一件事，是我在 70 年代末和 80 年代初的性工作。這就是我買得起底片，並沖洗本書中照片的原因。我一直需要保護這個秘密。許多人已經以一種非常簡化的方式來評論《The Ballad of Sexual Dependency》，認為它只是關於毒品和性。我擔心這會成為所有作品被觀看的偷窺濾鏡，我是誰，以及我所做的一切都會因這個角色而名譽掃地。性工作者是勤奮的勞工，這是一個表達應有尊重的用語。言語很重要，同樣的語言演變也適用於患有「物質使用障礙」( substance-use disorder ) 的人，也就是我們這些曾經被稱為癮君子的人。我覺得有必要分享我的最後一個秘密，這是我自 70 年代以來一直堅守的秘密，以對抗恥辱。如果它能讓其他人發出聲音，減少羞恥感，那麼這是值得的。\u003c\/span\u003e\u003c\/p\u003e\n\u003cp\u003e\u003cb\u003e\u003cbr\u003e\u003c\/b\u003e\u003c\/p\u003e\n\u003cp dir=\"ltr\"\u003e\u003cspan\u003e幾十年來，我對人際關係和相互依賴的看法改變了。我仍然對我的朋友和我的愛人沒有情感上的分別，但我不想要我過去所需要的那種束縛性的親密關係，我不需要別人來證明我的存在。我家沒有 Nan Goldin，只有 Nan。\u003c\/span\u003e\u003c\/p\u003e\n\u003cp\u003e\u003cb\u003e\u003cbr\u003e\u003c\/b\u003e\u003c\/p\u003e\n\u003cp dir=\"ltr\"\u003e\u003cspan\u003e攝影對我來說是一種救贖，它幫助我描繪了我的血統和自我重建。多年來，除了拍天空，我沒有拿起相機。我不再需要拍攝我的生活或生活中的人，我的照片不再是我的日記，我的畫作才是。然後在 COVID-19 隔離期間，我多年來第一次開始拍攝一位新朋友。我想向我的朋友展示她的美麗。當你足夠深入地觀察某人時，一年的時間裡一張臉會發生多大的變化，以及親密程度如何為照片增添色彩，這真是令人著迷。\u003c\/span\u003e\u003c\/p\u003e\n\u003cp\u003e\u003cb\u003e\u003cbr\u003e\u003c\/b\u003e\u003c\/p\u003e\n\u003cp dir=\"ltr\"\u003e\u003cspan\u003e當我還是個孩子的時候，我想，如果我不在這個世界上留下印記，那真是太浪費了。透過《The Ballad of Sexual Dependency》我找到了留下痕跡的方法。\u003c\/span\u003e\u003c\/p\u003e\n\u003cp dir=\"ltr\" style=\"text-align: right;\"\u003e\u003cspan\u003e—— Nan Goldin，Brooklyn，2021\u003c\/span\u003e\u003c\/p\u003e\n\u003cp\u003e\u003cb\u003e\u003cbr\u003e\u003cbr\u003e\u003cmeta charset=\"utf-8\"\u003e \u003cbr\u003e\u003c\/b\u003e\u003c\/p\u003e\n\u003cp dir=\"ltr\"\u003eNan Goldin 可能被認為是女版 \u003ca title=\"Larry Clark\" href=\"https:\/\/hiponoz.com\/collections\/types?q=Larry%20Clark\"\u003eLarry Clark\u003c\/a\u003e，攝影界的波西米亞人，她的書《The Ballad of Sexual Dependency》(《性依賴之民謠》)可與 \u003ca title=\"Larry Clark\" href=\"https:\/\/hiponoz.com\/collections\/types?q=Larry%20Clark\"\u003eLarry Clark\u003c\/a\u003e 臭名昭著的《Teenage Lust》( 1983 ) 相媲美，因為它是日記式的和享樂主義的——透過 William Eggleston 開發的色彩抓拍美學，來調和的性道德肥皂劇。\u003ca title=\"Larry Clark\" href=\"https:\/\/hiponoz.com\/collections\/types?q=Larry%20Clark\"\u003eLarry Clark\u003c\/a\u003e 興高采烈地討好低俗並公然描繪性行為，Nan Goldin 既不關心低俗本身，也不主要關注性，她的觀點比 \u003ca title=\"Larry Clark\" href=\"https:\/\/hiponoz.com\/collections\/types?q=Larry%20Clark\"\u003eLarry Clark\u003c\/a\u003e 的更複雜，也更具野心，她審視了受認可的性別角色其局限性，以及她的朋友和戀人之間衝突的、經常是暴力的性關係。她的觀點非常悲觀，但她在本書的序言中，也承認了生物必然性的不合邏輯的吸引力：「我常擔心男人和女人之間是不可挽回的陌生人，不可調和的不合，幾乎就好像他們來自不同的星球。但儘管如此，仍然存在對耦合的內在需求。即使關係具有破壞性，人們也會依靠在一起。」\u003c\/p\u003e\n\u003cp\u003e\u003cb\u003e\u003cbr\u003e\u003c\/b\u003e\u003c\/p\u003e\n\u003cp dir=\"ltr\"\u003e《The Ballad of Sexual Dependency》最初是一個多媒體幻燈片演示，在 \u003ca title=\"Aperture\" href=\"https:\/\/hiponoz.com\/collections\/vendors?q=Aperture\"\u003eAperture\u003c\/a\u003e 的 Marvin Heiferman 的慫恿下，與受人尊敬的圖片編輯 Mark Holborn 合作，製成一本書。大量材料被編輯並分成主題分類——女性獨處和相聚，單獨男性和男人共處，孩子，婚姻，性，死亡。這本書具有巨大的影響力，不僅為 Nan Goldin 後來的出版物定下了基調，而且仍然是我們可以稱之為懺悔模式的整個攝影書類型的第一部和最佳作品。事實證明，這是 20 世紀 90 年代最受歡迎的流派之一，在本世紀，它的受歡迎程度不但沒有減弱，反而在增加。這並不奇怪，因為它涉及自我，這是藝術家長期著迷的主題，也是一個總是觸手可及的主題。因此，這本書可以說是一大堆製作糟糕、草率的攝影書的濫觴，但這並不是 Nan Goldin 的錯。\u003c\/p\u003e\n\u003cp\u003e\u003cb\u003e\u003cbr\u003e\u003c\/b\u003e\u003c\/p\u003e\n\u003cp dir=\"ltr\"\u003e\u003cspan\u003e儘管她將《The Ballad of Sexual Dependency》凸顯為我的家庭、我的歷史，但她的遠遠超出了平庸「關注我」類型的攝影集令人厭煩的自我放縱。它永遠不會忽視其主要主題，該主題不僅圍繞個人關係，還涉及它們如何融入社會關係。Nan Goldin 與她的許多模仿者不同，在抓拍消失於紀實中，懺悔消失於藝術中，世俗消失於詩歌中的危險鋼絲上，她堅定地走著。像大多數偉大的攝影書一樣，《The Ballad of Sexual Dependency》是一面誠實的、令人不安的、充滿激情的、充滿詩意的鏡子，反映了我們這個時代。\u003c\/span\u003e\u003c\/p\u003e\n\u003cp dir=\"ltr\" style=\"text-align: right;\"\u003e \u003c\/p\u003e\n\u003cp dir=\"ltr\" style=\"text-align: right;\"\u003e\u003cspan\u003e譯自\u003c\/span\u003e\u003cspan\u003e《T\u003c\/span\u003e\u003cspan\u003ehe Photobook：A History\u003c\/span\u003e\u003cspan\u003e》\u003c\/span\u003e\u003cspan\u003e( volume II ) by Martin Parr \u0026amp; Gerry Badger\u003c\/span\u003e\u003c\/p\u003e\n\u003cp\u003e\u003cb\u003e\u003cbr\u003e\u003cbr\u003e\u003c\/b\u003e\u003c\/p\u003e\n\u003cp\u003e \u003c\/p\u003e\n\u003cp dir=\"ltr\"\u003e\u003cspan\u003e出版年：2021 年\u003c\/span\u003e\u003c\/p\u003e\n\u003cp dir=\"ltr\"\u003e\u003cspan\u003e尺寸：H238mm x W262mm，精裝\u003c\/span\u003e\u003c\/p\u003e\n\u003cp dir=\"ltr\"\u003e\u003cspan\u003e頁數：144 頁\u003c\/span\u003e\u003c\/p\u003e\n\u003cp\u003e \u003c\/p\u003e\n\u003c!----\u003e","brand":"Aperture","offers":[{"title":"Default Title","offer_id":44580948705474,"sku":"","price":1630.0,"currency_code":"TWD","in_stock":true}],"thumbnail_url":"\/\/cdn.shopify.com\/s\/files\/1\/0629\/5329\/1970\/files\/20240617_194620_2.jpg?v=1719752373"},{"product_id":"highway-kind","title":"Highway Kind","description":"\u003cp\u003e\u003c!----\u003e\u003c\/p\u003e\n\u003ch2\u003e\u003cstrong\u003e這條路有時以殘酷的方式鞏固了我們的關係\u003c\/strong\u003e\u003c\/h2\u003e\n\u003ch2\u003e\u003cstrong\u003e我所謂的自由正在影響他的獨立性\u003c\/strong\u003e\u003c\/h2\u003e\n\u003cp\u003e \u003c\/p\u003e\n\u003cp\u003e \u003c\/p\u003e\n\u003cp\u003e \u003c\/p\u003e\n\u003cp dir=\"ltr\"\u003e\u003cspan\u003e六年前，Casper 出生在家裡。分娩時，我用手和膝蓋在地板上來回爬行。如果我移動得夠快，我可能會躲開宮縮對子宮頸的鋼趾踢擊。探出窗外，感受夜晚涼爽的空氣，稍微鬆了一口氣。我會像海像一樣吼叫，讓下面的行人大吃一驚，然後有人把我拉回屋裡。當他出生時，我記得我把手指放在 Casper 頭上濕漉漉的皮毛上，對他半淹沒的身體說：「我愛你，寶貝。」一張照片顯示他的頭朝下，白色的胎脂，一滴血淚順著臉頰滾落，從我的雙腿之間伸出。\u003c\/span\u003e\u003c\/p\u003e\n\u003cp\u003e\u003cb\u003e\u003cbr\u003e\u003c\/b\u003e\u003c\/p\u003e\n\u003cp dir=\"ltr\"\u003e\u003cspan\u003e十年前，我們一直在美國各地旅行，尋找拍攝對象。我的工作和生活都是在路上建立起來的，現在我已經成為一個母親，我不知道如何繼續作為藝術家生活。但我想，如果我能把我們帶到那裡，事情就會以某種方式解決。我給我的貨車配備了所有家庭生活的道具，然後我們上路了。後來，當 Casper 能夠說話時，他將這輛貨車稱為「媽媽車」。\u003c\/span\u003e\u003c\/p\u003e\n\u003cp\u003e\u003cb\u003e\u003cbr\u003e\u003c\/b\u003e\u003c\/p\u003e\n\u003cp dir=\"ltr\"\u003e\u003cspan\u003e我們穿越這個國家很多很多次。我們的遷徙會隨著天氣的變化而變化，這樣夏天赤腳的樂趣就能盡可能地延續到冬天。我們攀爬沙漠中的岩石和森林中的樹木，用棍棒建造堡壘，並用松針調味泥土派。路上的顛簸會撞到各種各樣的玻璃罐，昆蟲標本會灑到貨車的地板上。第二天，我們醒來時發現頭髮上有瓢蟲。我發現它們會咬人。\u003c\/span\u003e\u003c\/p\u003e\n\u003cp\u003e\u003cb\u003e\u003cbr\u003e\u003c\/b\u003e\u003c\/p\u003e\n\u003cp dir=\"ltr\"\u003e\u003cspan\u003eCasper 認為這很正常──其他媽媽也在麥當勞裝底片，其他孩子在父母創作場景時堆放石頭。當他在汽車座椅上小睡醒來時，他可能會問我：「媽媽，我們在哪裡？我們正在血拚風景嗎？」或者，他會指著沿途的一輛貨車詢問：「誰住在那輛媽媽車裡？」人們常常認為我們無家可歸，並向我們提供食物或金錢。其他家長會在操場上把孩子從我們身邊拉開：「蘇西，」他們會說，「來這裡玩。」\u003c\/span\u003e\u003c\/p\u003e\n\u003cp\u003e\u003cb\u003e\u003cbr\u003e\u003c\/b\u003e\u003c\/p\u003e\n\u003cp dir=\"ltr\"\u003e\u003cspan\u003e這條路有時以殘酷的方式鞏固了我們的關係。Casper 一直是我關注的焦點，我努力尋找工作空間。當我這麼做的時候，我的攝影對我的教養方式來說是次要的。過度思考我的流程的奢侈讓位於快速工作、即時工作、充分利用手頭工作的必要性。我學會了相信偶然事故，這種事故並不缺乏。Casper 不僅改變了我拍攝的方式，也改變了我拍攝的內容；他的存在滲透到我所做的一切。然而，好像每張照片都讓我遠離了他，而他卻永遠把我拉回來。我記得有一次向他抱怨，「Jeff Wall 不必在拍攝照片的過程中製作花生醬和果凍三明治！」四歲的他回答：「哦，是啊？還有什麼是 Jeff Wall 不需要做的呢？」\u003c\/span\u003e\u003c\/p\u003e\n\u003cp\u003e\u003cb\u003e\u003cbr\u003e\u003c\/b\u003e\u003c\/p\u003e\n\u003cp dir=\"ltr\"\u003e\u003cspan\u003e儘管我對 Casper 的愛很強烈，但我為 Casper 拍攝的照片並沒有表達出一位溺愛他的母親的情感。這些照片都是妥協的——當他在車裡睡著時，或者無法說服他離開露營地時，或者當我抱著他蠕動的身體而無法找到其他人拍攝時，就拍攝了這些照片。我給他拍的照片似乎常常帶有怨恨的色彩：這是我能做到的最好的事嗎？有時他會乾脆拒絕被拍照——在大畫幅相機面前站著不動可能是一項乏味的任務。我會乞求或賄賂他要照片；他的許可是不情願的。最喜歡的策略是將手放在臉前，但他後來發明了更微妙的抗議形式，將身體向內折疊，將頭髮擋在臉前。\u003c\/span\u003e\u003c\/p\u003e\n\u003cp\u003e\u003cb\u003e\u003cbr\u003e\u003c\/b\u003e\u003c\/p\u003e\n\u003cp dir=\"ltr\"\u003e\u003cspan\u003eCasper 最終拒絕了我對他作為自然男孩的幻想，而是更喜歡路邊的標誌 ( 他在那裡學會了閱讀 )、駛過他窗戶的汽車 ( 他畫並記住了它們的標誌 )，以及使每\u003c\/span\u003e\u003cspan\u003e一個出口匝道都感覺如此熟悉的連鎖商店。( 沃爾瑪為我們提供了特別款待，讓我們可以從我們露營的森林中解脫出來 )。在一次原始技能聚會上，他想為營火帶來一支螢光棒。我解釋說，沒有人會欣賞它，因為它是由塑膠製成並充滿化學物質，而且他們試圖以「自然的方式」做事。我那野性的五歲孩子反駁道：「但是他們有帳篷和汽車，媽媽。」\u003c\/span\u003e\u003c\/p\u003e\n\u003cp\u003e\u003cb\u003e\u003cbr\u003e\u003c\/b\u003e\u003c\/p\u003e\n\u003cp dir=\"ltr\"\u003e\u003cspan\u003e我認為這些公路旅行是一項家族事業，我希望 Casper 能展現一定的專業。火車照片源自於他對這個主題的興趣，他透過觸發快門釋放或在經過時低聲說出每節車廂的名字來參與：「油罐車廂，纜車，車斗，車斗，車斗...」當我裝\u003cmeta charset=\"utf-8\"\u003e底片時，他會傾斜對著我，這樣我就可以用一罐壓縮空氣吹掉他頭髮上的新鮮部分，或者用防靜電刷撫摸他的臉頰。但有時候，這一切的苦差事對他來說實在太難承受了。有一次，在等待一列遲遲沒有來的火車時，Casper 從我身邊掙脫了出來。他跑進鐵軌兩旁工業荒野的高高草叢中，對我大喊：「我不需要你；我不需要任何人！」\u003c\/span\u003e\u003c\/p\u003e\n\u003cp\u003e\u003cb\u003e\u003cbr\u003e\u003c\/b\u003e\u003c\/p\u003e\n\u003cp dir=\"ltr\"\u003e\u003cspan\u003e我決定離開公路並讓 Casper 入學的原因有很多，其中最重要的是認識到我所謂的自由正在影響他的獨立性。他曾經只想擁有我一個人，現在他已經開始厭倦了貨車裡的生活。在我們最後一次一起旅行時，在高速公路上行駛時，我第一百萬次計算了利弊，試圖決定這是否值得——Casper、他的父親和我付出的代價——以便繼續讓我的工作。我想了想，說：「我不知道我為什麼這麼做；我不知道我為什麼要成為一名攝影師。」\u003c\/span\u003e\u003c\/p\u003e\n\u003cp dir=\"ltr\" style=\"text-align: right;\"\u003e\u003cspan\u003e——Justine Kurland\u003c\/span\u003e\u003c\/p\u003e\n\u003cp\u003e\u003cb\u003e\u003cbr\u003e\u003cbr\u003e\u003cbr\u003e\u003cbr\u003e\u003c\/b\u003e\u003c\/p\u003e\n\u003cp dir=\"ltr\"\u003e\u003cspan\u003e出版年：2021 年\u003c\/span\u003e\u003c\/p\u003e\n\u003cp dir=\"ltr\"\u003e\u003cspan\u003e尺寸：H285mm x W228mm，精裝\u003c\/span\u003e\u003c\/p\u003e\n\u003cp dir=\"ltr\"\u003e\u003cspan\u003e頁數：144 頁\u003c\/span\u003e\u003c\/p\u003e","brand":"Aperture","offers":[{"title":"Default Title","offer_id":44623001518274,"sku":"","price":1195.0,"currency_code":"TWD","in_stock":true}],"thumbnail_url":"\/\/cdn.shopify.com\/s\/files\/1\/0629\/5329\/1970\/files\/20240701_001217.jpg?v=1719852962"},{"product_id":"the-color-work","title":"The Color Work","description":"","brand":"Harper Design","offers":[{"title":"Default Title","offer_id":44677501845698,"sku":"","price":1780.0,"currency_code":"TWD","in_stock":true}],"thumbnail_url":"\/\/cdn.shopify.com\/s\/files\/1\/0629\/5329\/1970\/files\/20240718_221743_2.jpg?v=1723465988"},{"product_id":"lets-see","title":"Let's See","description":"","brand":"Steidl","offers":[{"title":"Default Title","offer_id":44678171033794,"sku":"","price":760.0,"currency_code":"TWD","in_stock":true}],"thumbnail_url":"\/\/cdn.shopify.com\/s\/files\/1\/0629\/5329\/1970\/files\/20240722_225523.jpg?v=1723555243"},{"product_id":"フローティングイエスタデイ","title":"floating yesterday  フローティングイエスタデイ","description":"\u003ch2\u003e\u003cstrong\u003e理性與感性、思考與感覺等這些相互背反的兩極之間\u003c\/strong\u003e\u003c\/h2\u003e\n\u003ch2\u003e\u003cstrong\u003e保持平衡的本能以及生物層面的動態感知\u003c\/strong\u003e\u003c\/h2\u003e\n\u003ch2\u003e\u003cbr\u003e\u003c\/h2\u003e\n\u003cp\u003e \u003c\/p\u003e\n\u003cp\u003e \u003c\/p\u003e\n\u003cp dir=\"ltr\"\u003e\u003cspan\u003e在歐美\u003c\/span\u003e\u003cspan\u003e，\u003c\/span\u003e\u003cspan\u003e主題和風格被視為\u003c\/span\u003e\u003cspan\u003e「\u003c\/span\u003e\u003cspan\u003e作者性\u003c\/span\u003e\u003cspan\u003e」\u003c\/span\u003e\u003cspan\u003e存在的證明。畫廊為了避免圖像的過度消費\u003c\/span\u003e\u003cspan\u003e，\u003c\/span\u003e\u003cspan\u003e會採取類似於繪畫作品的保護措施\u003c\/span\u003e\u003cspan\u003e，\u003c\/span\u003e\u003cspan\u003e對攝影作品規定版數以限制作品的複製\u003c\/span\u003e\u003cspan\u003e，\u003c\/span\u003e\u003cspan\u003e而攝影家們普遍的做法則是將創作作品與大眾媒體的拍攝工作一分為二\u003c\/span\u003e\u003cspan\u003e，\u003c\/span\u003e\u003cspan\u003e劃清界限。\u003c\/span\u003e\u003c\/p\u003e\n\u003cp\u003e\u003cb\u003e\u003cbr\u003e\u003c\/b\u003e\u003c\/p\u003e\n\u003cp dir=\"ltr\"\u003e\u003cspan\u003e相較之下\u003c\/span\u003e\u003cspan\u003e，\u003c\/span\u003e\u003cspan\u003e蜷川實花的做法可是大相徑庭啊。她不僅樂此不疲地忙於廣告和雜誌的拍攝工作，還把自己的照片印在周邊商品上，更是將照片提供給時尚設計師用於服裝製作，為了普及這些作品形象，不遺餘力地進行各種工作。這種將印刷製品等同於攝影作品的感覺，恰恰是日本這樣一個環境中成長的人群才會擁有的感知，對於她身上表現出來的這種感知，我非常感興趣，不過這樣一來，她又是如何規避上述那種潛藏的危險呢?\u003c\/span\u003e\u003c\/p\u003e\n\u003cp dir=\"ltr\"\u003e\u003cspan\u003e \u003c\/span\u003e\u003c\/p\u003e\n\u003cp dir=\"ltr\"\u003e\u003cspan\u003e在《floating yesterday》( 2005 年，講談社 ) 和\u003c\/span\u003e\u003cspan\u003e「\u003c\/span\u003e\u003cspan\u003e蜷川實花個展\u003c\/span\u003e\u003cspan\u003e」\u003c\/span\u003e\u003cspan\u003e中 公開的\u003c\/span\u003e\u003cspan\u003e〈\u003c\/span\u003e\u003ca title=\"蜷川実花 noir\" href=\"https:\/\/hiponoz.com\/products\/noir\"\u003e\u003cspan\u003enoir\u003c\/span\u003e\u003c\/a\u003e\u003cspan\u003e〉\u003c\/span\u003e\u003cspan\u003e系列作品中，我發現了解答這個問題的線索。\u003c\/span\u003e\u003c\/p\u003e\n\u003cp dir=\"ltr\"\u003e\u003cspan\u003e \u003c\/span\u003e\u003c\/p\u003e\n\u003cp dir=\"ltr\"\u003e《floating yesterday》與《\u003ca title=\"蜷川実花 pink-rose-suite\" href=\"https:\/\/hiponoz.com\/products\/pink-rose-suite\"\u003ePink Rose Suite\u003c\/a\u003e》類似，也屬於旅行攝影這一脈絡。旅行並不是奔著想要拍的東西而去，而僅僅是因為某些在意的東西讓自己心動才按下快門。一個人的內心所潛藏的各種東西會隨意浮現，因此拍攝的內容很容易就變得零碎散亂。\u003c\/p\u003e\n\u003cp dir=\"ltr\"\u003e\u003cspan\u003e \u003c\/span\u003e\u003c\/p\u003e\n\u003cp dir=\"ltr\"\u003e\u003cspan\u003e「\u003c\/span\u003e\u003cspan\u003e要對旅行的照片進行編輯是非常考驗攝影力的一件事。那段時間，好幾次就那樣窩在旅館房間裡，幾乎是屏住呼吸地進行照片的編排。\u003c\/span\u003e\u003cspan\u003e」\u003c\/span\u003e\u003c\/p\u003e\n\u003cp dir=\"ltr\"\u003e\u003cspan\u003e \u003c\/span\u003e\u003c\/p\u003e\n\u003cp dir=\"ltr\"\u003e\u003cspan\u003e將選出來的照片小樣在地板上排開，先確定好開頭和結尾，然後根據圖像的明暗、形式與強弱，一邊想像圖像帶來的情緒、速度和感情等等，一邊做出有起伏的編排。這樣的編輯並非構建一個故事，而是僅僅依靠感覺製造整個變化的過程，這種做法是從《\u003c\/span\u003e\u003cspan\u003e17 9'97\u003c\/span\u003e\u003cspan\u003e》開始，在編輯旅遊的攝影集過程中培養出來的。這種編輯需要的是在理性與感性、思考與感覺等這些相互背反的兩極之間保持平衡的本能以及生物層面的動態感知。這種做法可以說與那些主題先行的做法是相對立的。\u003c\/span\u003e\u003c\/p\u003e\n\u003cp\u003e\u003cb\u003e\u003cmeta charset=\"utf-8\"\u003e \u003cbr\u003e\u003cbr\u003e\u003c\/b\u003e\u003c\/p\u003e\n\u003cp dir=\"ltr\" style=\"text-align: right;\"\u003e\u003cspan\u003e文：大竹昭子 《日本寫真50年》節錄\u003c\/span\u003e\u003c\/p\u003e\n\u003cp\u003e\u003cb\u003e\u003cb id=\"docs-internal-guid-174d0c9a-7fff-9665-484a-94b516f99ecc\"\u003e\u003c\/b\u003e\u003cbr\u003e\u003cbr\u003e\u003c\/b\u003e\u003c\/p\u003e\n\u003cp\u003e \u003c\/p\u003e\n\u003cp dir=\"ltr\"\u003e\u003cspan\u003e出版年：2005 年\u003c\/span\u003e\u003c\/p\u003e\n\u003cp dir=\"ltr\"\u003e\u003cspan\u003e尺寸：H202mm x W150mm，平裝\u003c\/span\u003e\u003c\/p\u003e\n\u003cp dir=\"ltr\"\u003e\u003cspan\u003e頁數：192 頁\u003c\/span\u003e\u003c\/p\u003e","brand":"講談社","offers":[{"title":"Default Title","offer_id":44680352071874,"sku":"","price":760.0,"currency_code":"TWD","in_stock":true}],"thumbnail_url":"\/\/cdn.shopify.com\/s\/files\/1\/0629\/5329\/1970\/files\/20240724_062440.jpg?v=1723644622"},{"product_id":"gift","title":"GIFT","description":"\u003ch2\u003e\u003cstrong\u003e GIFT 在德語中的意思是\u003cspan\u003e「\u003c\/span\u003e毒藥\u003cspan\u003e」\u003c\/span\u003e\u003c\/strong\u003e\u003c\/h2\u003e\n\u003ch2\u003e\u003cstrong\u003e即使是痛苦和殘酷的記憶  也會隨著時間的推移而變得美好\u003c\/strong\u003e\u003c\/h2\u003e\n\u003cp\u003e \u003c\/p\u003e\n\u003cp\u003e \u003c\/p\u003e\n\u003cp dir=\"ltr\"\u003e\u003cspan\u003e「從小我就很擅長模仿歌手。宇多田光、八神純子、YUKI、CHARA、MISIA……我能夠完美地模仿每一位歌手，從他們的動作、說話的方式、發音的方式、呼吸的方式、唱歌的方式」片山真理於 2015 年的一次訪談中如此說道。\u003c\/span\u003e\u003c\/p\u003e\n\u003cp\u003e\u003cb\u003e\u003cbr\u003e\u003c\/b\u003e\u003c\/p\u003e\n\u003cp dir=\"ltr\"\u003e\u003cspan\u003e片山真理：「\u003c\/span\u003e\u003cspan\u003e我模仿他們的一切，從衣服、走路方式到他們的歌聲。我是一群人的拼湊而成，沒有真正的我。\u003c\/span\u003e\u003cspan\u003e」\u003c\/span\u003e\u003c\/p\u003e\n\u003cp\u003e\u003cb\u003e\u003cbr\u003e\u003c\/b\u003e\u003c\/p\u003e\n\u003cp dir=\"ltr\"\u003e\u003cspan\u003e如果說藝術創作的萌芽，時常是從模仿開始的，除去片山真理對於歌唱，學生時代還曾於酒吧駐唱的興趣之外，身為藝術家的片山真理，似乎還是從模仿\u003c\/span\u003e\u003cspan\u003e「\u003c\/span\u003e\u003cspan\u003e自我\u003c\/span\u003e\u003cspan\u003e」\u003c\/span\u003e\u003cspan\u003e開始的。\u003c\/span\u003e\u003c\/p\u003e\n\u003cp\u003e\u003cb\u003e\u003cbr\u003e\u003c\/b\u003e\u003c\/p\u003e\n\u003cp dir=\"ltr\"\u003e\u003cspan\u003e片山真理 1987 年生於埼玉県，並於群馬県太田市長大，出生時因為天生的「脛骨列欠損症」雙腿因發育不健全而跛行，同時左手僅有兩個手指，形狀被形容像螃蟹的螯。片山真理說：「在我九歲時雙腿被截肢之前，我一直戴著支撐裝置，這意味著我不能穿商業生產的褲子。」母親告訴他：「如果你找不到，你可以自己縫製。」與此同時，因為截肢，片山真理持續受到幻肢症的困擾。幻肢是人及動物大腦，針對失去的肢體所產生的一種幻覺，其感覺失去的四肢仍舊附著在軀幹上，與身體的其他部分一起移動，且仍有搔癢或疼痛的幻覺。\u003c\/span\u003e\u003c\/p\u003e\n\u003cdiv style=\"text-align: center;\"\u003e\u003cimg style=\"margin-bottom: 16px; float: none;\" src=\"https:\/\/cdn.shopify.com\/s\/files\/1\/0629\/5329\/1970\/files\/img_0a5ce9353665892dc0c233edd2cce496675871_480x480.jpg?v=1726474463\"\u003e\u003c\/div\u003e\n\u003cp dir=\"ltr\"\u003e \u003c\/p\u003e\n\u003cp dir=\"ltr\"\u003e\u003cspan\u003e這讓片山真理興起了，用織物與填充物，重現被截去的肢體，製作了自己的身體的模型，而形成了〈white legs〉( 2009 年)\u003c\/span\u003e\u003cspan\u003e、\u003c\/span\u003e\u003cspan\u003e〈in my room〉( 2009 年)\u003c\/span\u003e\u003cspan\u003e，與〈I have child’s feet〉( 2011 年 ) 幾件作品。為了在當時流行的社群平台 MySpace 描述和記錄它們，片山真理開始有意識的為自己和模型拍自拍照。\u003c\/span\u003e\u003c\/p\u003e\n\u003cp\u003e\u003cb\u003e\u003cbr\u003e\u003c\/b\u003e\u003c\/p\u003e\n\u003cp dir=\"ltr\"\u003e\u003cspan\u003e2010 年，片山真理進入東京藝術大学大学院美術研究科就讀，課餘時間在爵士酒吧當歌手，為了可以穿高跟鞋、走路和在舞台上表演，片山真理從美國訂購了用於穿著高跟鞋的名為 “high-style” 的假腿部件，並訂製適合單腳型的高跟鞋，此時片山真理才了解了日本目前義肢和矯形器的環境——「人們甚至沒有獨立的選擇的現狀。這不只是穿不穿高跟鞋的問題，而是穿涼鞋、樂福鞋、裙子的問題…存在地區差異和資訊差異，人們不知道他們可以在它們之間進行選擇，而且他們沒有資訊。」片山真理如此說道。因而催生了下一件作品〈I’m wearing little high heels〉( 2011 年 )  。\u003c\/span\u003e\u003c\/p\u003e\n\u003cp\u003e\u003cb\u003e\u003cbr\u003e\u003c\/b\u003e\u003c\/p\u003e\n\u003cp dir=\"ltr\"\u003e\u003cspan\u003e「最重要的不是每個人都應該穿高跟鞋，而是首先我們應該有自由地說我們想要什麼和不想要什麼。我必須穿著象徵性的極高跟鞋繼續行走和說話。」而〈I have child’s feet〉和〈I’m wearing little high heels〉也成為泰特現代美術館收藏。\u003c\/span\u003e\u003c\/p\u003e\n\u003cp\u003e\u003cb\u003e\u003cbr\u003e\u003c\/b\u003e\u003c\/p\u003e\n\u003cp dir=\"ltr\"\u003e\u003cspan\u003e隨著人生境遇的不同，片山真理創作的關注，漸漸從自我轉向更大的世界。2016 年接連創作〈shadow puppet〉\u003c\/span\u003e\u003cspan\u003e、\u003c\/span\u003e\u003cspan\u003e〈bystander〉和〈on the way home〉三部曲。在〈shadow puppet〉中，片山真理把不斷變化形狀、大小和角色的身體比喻為皮影，以黑白照片，拍下在房內的不同剪影；在〈bystander〉中，片山真理第一次在作品中表現他人的身體，他拍攝了木偶師的手。當時造訪\u003c\/span\u003e\u003cspan\u003e直島\u003c\/span\u003e\u003cspan\u003e一家全由女性組成的文樂木偶劇團，「\u003c\/span\u003e\u003cspan\u003e女文楽\u003c\/span\u003e\u003cspan\u003e」的經驗，對此產生了很大的影響。在與劇團的黑子團隊 ( \u003c\/span\u003e\u003cspan\u003e身著黑衣並負責舞台佈置的演員 ) \u003c\/span\u003e\u003cspan\u003e會面後，片山真理體會到了「共同生活」的不易和力量。黑子團隊表示：「作為黑子，我們必須抹去舞台上的存在。」片山真理拾起了自我被投射的螃蟹形象，伴隨著八隻蔓生出的假肢模型，或於屋內布置\u003c\/span\u003e\u003cspan\u003e珍珠、碎花布、項鍊、貝殼等裝飾自拍，或坐臥在瀨戶內海直島海灘上，\u003c\/span\u003e\u003cspan\u003e片山真理似乎和外在世界達到一種和解。\u003c\/span\u003e\u003c\/p\u003e\n\u003cp\u003e\u003cb\u003e\u003cbr\u003e\u003cbr\u003e\u003c\/b\u003e\u003c\/p\u003e\n\u003cp dir=\"ltr\"\u003e\u003cspan\u003e拍攝〈on the way home〉時，片山真理懷孕了。「以前我只能在自己的生命範圍內考慮，只有一百年左右。但當我想到女兒的生活時，隨著時間感延伸到過去和未來，它變得更加真實。」無倫在河邊或屋內拍攝的自拍，他似乎又卸下了附加在身上的假肢模型。\u003c\/span\u003e\u003c\/p\u003e\n\u003cp\u003e\u003cb\u003e\u003cbr\u003e\u003c\/b\u003e\u003c\/p\u003e\n\u003cp dir=\"ltr\"\u003e2020年，片山真理以攝影集《GIFT》獲得第 45 回\u003ca title=\"木村伊兵衛賞\" href=\"https:\/\/hiponoz.com\/collections\/%E6%9C%A8%E6%9D%91%E4%BC%8A%E5%85%B5%E8%A1%9B%E8%B3%9E\"\u003e木村伊兵衛賞\u003c\/a\u003e。這本書大致上按照時間序列，展現了片山真理作為藝術家的成長與演進，走過了遭遇霸凌的學生時代，和創作對自我的觀照，片山真理說：「我了解到英文單字 “gift” 在德語中的意思是『毒藥』」，「即使是痛苦和殘酷的記憶，也會隨著時間的推移而變得美好。我可以肯定的是，我所經歷的一切都沒有浪費。」\u003c\/p\u003e\n\u003cp\u003e\u003cb\u003e\u003cbr\u003e\u003cbr\u003e\u003cbr\u003e\u003cbr\u003e\u003cbr\u003e\u003cbr\u003e\u003cbr\u003e\u003c\/b\u003e\u003c\/p\u003e\n\u003cp dir=\"ltr\"\u003e\u003cspan\u003e出版年：2019 年\u003c\/span\u003e\u003c\/p\u003e\n\u003cp dir=\"ltr\"\u003e\u003cspan\u003e尺寸：H302mm x W215mm，精裝\u003c\/span\u003e\u003c\/p\u003e\n\u003cp dir=\"ltr\"\u003e\u003cspan\u003e頁數：136 頁\u003c\/span\u003e\u003c\/p\u003e","brand":"ユナイテッドヴァガボンズ","offers":[{"title":"Default Title","offer_id":44687137177794,"sku":"","price":1390.0,"currency_code":"TWD","in_stock":false}],"thumbnail_url":"\/\/cdn.shopify.com\/s\/files\/1\/0629\/5329\/1970\/files\/20240725_223830.jpg?v=1724146866"},{"product_id":"id400","title":"ID400","description":"\u003ch2\u003e\u003cstrong\u003e據說內在的東西會反映在外在的東西上\u003c\/strong\u003e\u003c\/h2\u003e\n\u003ch2\u003e\u003cstrong\u003e人的外表即使改變了  其本質是不會改變的\u003c\/strong\u003e\u003c\/h2\u003e\n\u003cp\u003e \u003c\/p\u003e\n\u003cp\u003e \u003c\/p\u003e\n\u003cp\u003e \u003c\/p\u003e\n\u003cp dir=\"ltr\"\u003e\u003cspan\u003e我心裡充滿了複雜的情感。當我第一次開始為自己拍照時，我很喜歡照片中的自己看起來美麗又可愛。照片中我可能是一名模特兒或演員。然而，我看自己的照片越多，真實的自己與照片中的自己的差距就越大。換句話說，雖然我這個人沒變，但我的外表很容易改變。光是一張護照照片就能證明照片中人的存在。也就是說，即使一個人在這個世界上不存在，但只要他出現在護照照片上，就會被認為曾經存在過。據說內在的東西會反映在外在的東西上。但我相信，人的外表即使改變了，其本質是不會改變的。這種矛盾催生了這部作品。\u003c\/span\u003e\u003c\/p\u003e\n\u003cp\u003e\u003cb\u003e\u003cbr\u003e\u003c\/b\u003e\u003c\/p\u003e\n\u003cp dir=\"ltr\"\u003e\u003cspan\u003e護照照片上的每個人都是我。我的工作室，也就是護照照片機所在地，位於神戶地鐵線沿線的多層停車場。很巧的是，工作室前面就有一間廁所，彷彿是為我專門打造的。有時，我會攜帶 10 到 20 個人的偽裝裝備，並一直偽裝自己直到最後一班火車。既然是廁所，自然就會被其他人使用。作品是黑白的，所以很難看出來，但實際上我化妝後的臉與正常人的臉很不相同；有一次一個小孩進來，一看到我就愣住了，還有一次一個年輕女子進來但很快就離開了，臉上的表情好像她看到了什麼不該看的東西；我讓那些不認識我的人心生恐懼。停車場的保全似乎對我們很懷疑，所以我擔心他會舉報我們。我向拍攝期間遇到的每個人表示歉意。\u003c\/span\u003e\u003cb\u003e\u003cbr\u003e\u003c\/b\u003e\u003c\/p\u003e\n\u003cp dir=\"ltr\"\u003e \u003c\/p\u003e\n\u003cp dir=\"ltr\"\u003e\u003cspan\u003e這個系列被稱為我的處女作，是我以「不變的內在自我與容易改變的外表」為概念創作的大學畢業作品。我在城裡的自動照相亭以不同的變裝拍攝了 400 組不同的照片。這部《ID400》中就有〈SKIN HEAD〉( 〈光頭黨〉 )，在拍攝了400 組照片後，我剃光頭，還未化妝就拍照留念。隨著時間的推移，我越來越覺得〈SKIN HEAD〉是銜接我所有系列作品的重要作品。從那時起，我的主題就沒有改變過。我繼續創作改變外表和內在自我關係概念的作品。當我還是學生的時候，儘管我剃著光頭去參加展覽，但照片中只有大約 20% 的人意識到照片中的 400 個人都是我。這讓我對外表和內在自我的關係更有興趣。━━澤田知子 \u003c\/span\u003e\u003cb\u003e\u003cbr\u003e\u003c\/b\u003e\u003c\/p\u003e\n\u003cp dir=\"ltr\"\u003e \u003c\/p\u003e\n\u003cp dir=\"ltr\"\u003e\u003cspan\u003e澤田知子生於 1977 年，來自兵庫縣神戶。2000 年成安造形大学攝影科畢業後，同年以《ID400》這件作品，獲写真新世紀優秀賞，評審横尾忠則評價 《ID400》\u003cmeta charset=\"utf-8\"\u003e時說道：「這部作品令人驚訝之處在於它描繪了多面向的自我，而這種自我變得越來越複雜和多樣化。我是男性，所以也許只是我作為一個男性感到驚訝，但女性肯定更善於表達。繪畫，或藝術表達，在某種程度上意味著釋放內心的壓抑。我覺得這部作品最有意思的地方在於，雖然是用概念的方式拍攝，但是也加入了直覺、情感和生理的元素，讓人很容易觀看，又不會覺得太過僵硬。」\u003c\/span\u003e\u003c\/p\u003e\n\u003cp\u003e\u003cb\u003e\u003cbr\u003e\u003c\/b\u003e\u003c\/p\u003e\n\u003cp dir=\"ltr\"\u003e\u003cspan\u003e澤田知子的《ID400》除了她明顯渴望呈現不同的個性和外表之外，沒有揭示關於她本人的任何資訊。在人人都拍照的時代，他對用攝影來創作藝術的看法。我們根據自己的外表給別人留下的印象，我們希望別人如何看待我們。此外，她的作品經常被拿來與 Cindy Sherman 的作品進行比較。這又引出了一個顯而易見的想法：這些圖像所描繪的是女性在社會中的身份和角色。於 2003 獲第 29 回\u003ca title=\"木村伊兵衛賞\" href=\"https:\/\/hiponoz.com\/collections\/%E6%9C%A8%E6%9D%91%E4%BC%8A%E5%85%B5%E8%A1%9B%E8%B3%9E\"\u003e木村伊兵衛賞\u003c\/a\u003e。\u003c\/span\u003e\u003c\/p\u003e\n\u003cp\u003e\u003cb\u003e\u003cbr\u003e\u003cbr\u003e\u003cbr\u003e\u003c\/b\u003e\u003c\/p\u003e\n\u003cp dir=\"ltr\"\u003e\u003cspan\u003e出版年：2004 年\u003c\/span\u003e\u003c\/p\u003e\n\u003cp dir=\"ltr\"\u003e\u003cspan\u003e尺寸：H154mm x W112mm，精裝\u003c\/span\u003e\u003c\/p\u003e\n\u003cp dir=\"ltr\"\u003e\u003cspan\u003e頁數：416 頁\u003c\/span\u003e\u003c\/p\u003e","brand":"青幻舎","offers":[{"title":"Default Title","offer_id":44988962799810,"sku":"","price":1250.0,"currency_code":"TWD","in_stock":true}],"thumbnail_url":"\/\/cdn.shopify.com\/s\/files\/1\/0629\/5329\/1970\/files\/20250306_203934.jpg?v=1741362854"},{"product_id":"an-american-odyssey","title":"An American Odyssey","description":"\u003ch2\u003e\u003cstrong\u003e有史以來最具影響力的女攝影師\u003c\/strong\u003e\u003c\/h2\u003e\n\u003ch2\u003e\u003cstrong\u003e讓照片成為那些沒有機會為自己說話的人們的聲音\u003c\/strong\u003e\u003c\/h2\u003e\n\u003cp\u003e \u003c\/p\u003e\n\u003cp\u003e \u003c\/p\u003e\n\u003cp\u003e \u003c\/p\u003e\n\u003cp dir=\"ltr\"\u003e\u003cspan\u003e回首過去，我在美國的拍攝對我來說就像一段漫長而幸福的旅程——這段旅程讓我多次從這個國家的一端走到另一端，讓我走進了無數人的生活。從極度貧困到極度富有，我見證了這個國家一些非凡之處。我曾在嬰兒選美比賽，或是單身酒吧，又或在雙胞胎大會和三 K 黨集會上替人們拍照。我曾與一些很棒的人有過交集，也曾與一些可怕的人有過交集。有一件事是肯定的，儘管有起有落，它始終是令人難以置信的冒險。在這個國家，你可以找到一切，一切都有可能，任何事情都可能發生。在美國各地的旅行明確了我作為攝影師的視野。\u003c\/span\u003e\u003cb\u003e\u003c\/b\u003e\u003c\/p\u003e\n\u003cp dir=\"ltr\"\u003e \u003c\/p\u003e\n\u003cp dir=\"ltr\" style=\"text-align: center;\"\u003e\u003cstrong\u003e**********\u003c\/strong\u003e\u003cb\u003e\u003c\/b\u003e\u003c\/p\u003e\n\u003cp dir=\"ltr\" style=\"text-align: center;\"\u003e \u003c\/p\u003e\n\u003cp dir=\"ltr\"\u003e\u003cspan\u003e我從 20 世紀 60 年代初開始攝影，當時我還是安納伯格 ( Annenberg ) 傳播學院的學生。從我拿著相機走上街頭的第一天起，我就知道：我要成為一名攝影師。童年時的那種興奮感從未離開過我，攝影帶給我的與人接觸的樂趣也從未離開過我。拍照可能是一個矛盾的過程，因為相機既能促進與拍攝對象的聯繫，又能提供必要的距離。有時我的工作重點是生活中非常困難的方面。當相機位於我和拍攝對象之間時，它常常能保護我免受殘酷的現實的傷害，同時讓我能夠進入原本無法理解的世界。\u003c\/span\u003e\u003c\/p\u003e\n\u003cp\u003e\u003cb\u003e\u003cbr\u003e\u003c\/b\u003e\u003c\/p\u003e\n\u003cp dir=\"ltr\"\u003e\u003cspan\u003e20 世紀 70 年代初，我參與了\u003c\/span\u003e\u003cspan\u003e米洛斯·福曼\u003c\/span\u003e\u003cspan\u003e ( Milos Forman ) 的電影《飛越瘋人院》的拍攝，並拍攝了靜態照片。在電影拍攝期間，俄勒岡州立醫院院長迪恩布魯克斯博士帶我參觀了醫院設施。81 號病房 ( 醫院最高安全等級的女子病房 ) 裡的病人令我著迷，電影結束兩年後我又回到那裡拍照。這次經歷深刻地改變了我對待工作的方式。從那時起，我的許多書，如《Ward 81》(《81 號病房》)、《\u003ca href=\"https:\/\/hiponoz.com\/products\/falkland-road\" title=\"falkland-road\"\u003eFalkland Road\u003c\/a\u003e》、《Streetwise》或《\u003ca href=\"https:\/\/hiponoz.com\/products\/indian-circus\" title=\"indian-circus\"\u003eIndian Circus\u003c\/a\u003e》，都集中描寫了生活在明確劃定區域內的一小群人。這為我提供了一個支撐點，讓我能夠日復一日地回來探索這個群體，並詳細記錄他們的儀式、習俗和生活。\u003c\/span\u003e\u003c\/p\u003e\n\u003cp\u003e\u003cb\u003e\u003cbr\u003e\u003c\/b\u003e\u003c\/p\u003e\n\u003cp dir=\"ltr\"\u003e\u003cspan\u003e我嘗試花盡可能多的時間在一個專案上，以便與我的拍攝對象建立融洽的關係。親密感在我的照片中非常重要。身為女性，我往往有優勢實現這種親密關係，因為人們，尤其是陌生人，不太會受到女性的威脅。在 81 號病房，女人們必須先了解我並信任我，才允許我進入她們痛苦的生活。身為女性，我能夠拍攝病人洗澡的照片並見證他們生活中最私密的細節。《Streetwise》的 Tiny 之所以能夠理解我，部分原因是因為我是女性。她生活中的男人大多是顧客，她與他們的關係不同。出於同樣的原因，孟買的妓女對我更加開放。\u003c\/span\u003e\u003cb\u003e\u003c\/b\u003e\u003c\/p\u003e\n\u003cp dir=\"ltr\"\u003e \u003c\/p\u003e\n\u003cp dir=\"ltr\" style=\"text-align: center;\"\u003e\u003cstrong\u003e**********\u003c\/strong\u003e\u003cb\u003e\u003c\/b\u003e\u003c\/p\u003e\n\u003cp dir=\"ltr\" style=\"text-align: center;\"\u003e \u003c\/p\u003e\n\u003cp dir=\"ltr\"\u003e\u003cspan\u003e我比較喜歡拍攝我關心的人。我的照片拍攝對象常常會成為我的朋友。為了與某人建立一定程度的信任，攝影師必須非常誠實。要拍攝三 K 黨非常困難，因為他們非常偏執且不太信任我。( 也許他們感覺到我不接受他們的信仰並且感到不舒服。) 攝影師必須控制局面。無論拍攝對像是不知名的還是非常有名的，他們都需要對攝影師有信心。對於紀實攝影專題，我的拍攝對象從一開始就知道他們將會花很多時間與我在一起。要找到能在鏡頭前如此公開自己生活的人並不容易。拍攝青少年很有趣，因為他們通常比成年人更不受拘束，讓你能夠看到他們是怎樣的人。\u003c\/span\u003e\u003c\/p\u003e\n\u003cp dir=\"ltr\"\u003e \u003c\/p\u003e\n\u003cp dir=\"ltr\" style=\"text-align: center;\"\u003e\u003cstrong\u003e**********\u003c\/strong\u003e\u003cb\u003e\u003c\/b\u003e\u003c\/p\u003e\n\u003cp dir=\"ltr\" style=\"text-align: center;\"\u003e \u003c\/p\u003e\n\u003cp dir=\"ltr\"\u003e\u003cspan\u003e從我早期從事攝影開始，我的許多拍攝對象就處於我們文化的主流邊緣或之外。他們中的一些人因痛苦的境遇而被逼入絕境，而有些人則在生活中遭遇最難以言喻和最不公正的障礙時仍設法生存下來。我一直試著讓我的照片成為那些沒有機會為自己說話的人們的聲音。\u003c\/span\u003e\u003cb\u003e\u003c\/b\u003e\u003c\/p\u003e\n\u003cp dir=\"ltr\"\u003e \u003c\/p\u003e\n\u003cp dir=\"ltr\" style=\"text-align: center;\"\u003e\u003cstrong\u003e**********\u003c\/strong\u003e\u003cb\u003e\u003c\/b\u003e\u003c\/p\u003e\n\u003cp dir=\"ltr\" style=\"text-align: center;\"\u003e \u003c\/p\u003e\n\u003cp dir=\"ltr\"\u003e\u003cspan\u003e我喜歡認為我的照片是獨立的單一圖像。就這個意義上來說，我並不是一個真正的攝影散文家。我一直在思考如何製作出能夠說明一切的圖片。一幅偉大的照片必須超越文字主題。正如詩歌在抽象中展現出美麗和感人，照片也必須帶有一點抽象。最終，我希望我的照片能夠感動人們。\u003c\/span\u003e\u003c\/p\u003e\n\u003cp dir=\"ltr\" style=\"text-align: right;\"\u003e\u003cspan\u003e━━ Mary Ellen Mark，摘錄自〈後記〉\u003c\/span\u003e\u003c\/p\u003e\n\u003cp\u003e\u003cb\u003e\u003cbr\u003e\u003cbr\u003e\u003cbr\u003e\u003c\/b\u003e\u003c\/p\u003e\n\u003cp dir=\"ltr\"\u003e\u003cspan\u003eMary Ellen Mark 被《American Photo》雜誌的讀者評選為有史以來最具影響力的女攝影師，她拍攝了一些美國最具代表性的照片。住在車上的家庭的令人心碎和淒美的畫面、81 號病房婦女的令人心酸的肖像，或者《Streetwise》中 Tiny、Rat 和西雅圖的街頭兒童都體現了她的成就。這些照片和其他照片均收錄於《Mary Ellen Mark：An American Odyssey》一書中，這是自 1963 年以來她在美國拍攝的首批非凡照片集。\u003c\/span\u003e\u003c\/p\u003e\n\u003cp\u003e\u003cb\u003e\u003cbr\u003e\u003c\/b\u003e\u003c\/p\u003e\n\u003cp dir=\"ltr\"\u003e\u003cspan\u003e無論是觀察邁阿密舞男或春假狂歡者的風采，還是舞會參與者、異裝癖者或玩「\u003c\/span\u003e\u003cspan\u003e不給糖就搗蛋\u003c\/span\u003e\u003cspan\u003e」的人風采和風格，Mary Ellen Mark 的同情心、人性和敏銳的洞察力都在每一張照片中展現出來。她非常善於將奇特的和日常的事物塑造成真正令人驚訝的圖像，這些圖像巧妙而有力地挑戰了我們的先入之見，或強化了我們的情感。Mary Ellen Mark 職業生涯的一個非凡之處是她與拍攝對象建立的信任和尊重，使她能夠在多年後繼續為他們拍照。\u003c\/span\u003e\u003c\/p\u003e\n\u003cp\u003e\u003cb\u003e\u003cbr\u003e\u003c\/b\u003e\u003c\/p\u003e\n\u003cp dir=\"ltr\"\u003e\u003cspan\u003eMary Ellen Mark 獲得許多獎項和資助，包括國際攝影中心頒發的無限獎 ( 1997 年 )、哈蘇基金會資助 ( 1997 年 ) 和約翰西蒙古根漢獎學金 ( 1994 年 )。她還被授予賓州大學 ( 1994 年 ) 榮譽美術博士學位、三項國家藝術基金會獎學金 ( 1977 年、1979 年、1990 年 )。\u003c\/span\u003e\u003c\/p\u003e\n\u003cp\u003e\u003cb\u003e\u003cbr\u003e\u003cbr\u003e\u003cbr\u003e\u003c\/b\u003e\u003c\/p\u003e\n\u003cp dir=\"ltr\"\u003e\u003cspan\u003e出版年：1999 年\u003c\/span\u003e\u003c\/p\u003e\n\u003cp dir=\"ltr\"\u003e\u003cspan\u003e尺寸：H320mm x W280mm，精裝\u003c\/span\u003e\u003c\/p\u003e\n\u003cp dir=\"ltr\"\u003e\u003cspan\u003e頁數：151 頁\u003c\/span\u003e\u003c\/p\u003e","brand":"Aperture","offers":[{"title":"Default Title","offer_id":45059998777538,"sku":"","price":4190.0,"currency_code":"TWD","in_stock":true}],"thumbnail_url":"\/\/cdn.shopify.com\/s\/files\/1\/0629\/5329\/1970\/files\/20250414_214700.jpg?v=1744742464"},{"product_id":"falkland-road","title":"Falkland Road","description":"\u003ch2\u003e\u003cstrong\u003e強烈而直觀的色彩挑戰了社會紀錄片領域的偏見\u003c\/strong\u003e\u003c\/h2\u003e\n\u003ch2\u003e\u003cstrong\u003e構成線索式的敘述  探索了這個以前禁止外國人進入的地方\u003c\/strong\u003e\u003c\/h2\u003e\n\u003cp\u003e \u003c\/p\u003e\n\u003cp\u003e \u003c\/p\u003e\n\u003cp\u003e \u003c\/p\u003e\n\u003cp dir=\"ltr\"\u003e\u003cspan\u003eMary Ellen Mark 以對從電影明星到性工作者等各種人物的深刻描繪而聞名，她也是一位專注的社會紀錄片製作人，尤其關注那些難以進入的社區。作為一名 1964 年獲得新聞攝影碩士學位的女性，她是當時主要由男性組成的這個行業的開拓者。\u003c\/span\u003e\u003c\/p\u003e\n\u003cp\u003e\u003cb\u003e\u003cbr\u003e\u003c\/b\u003e\u003c\/p\u003e\n\u003cp dir=\"ltr\"\u003e\u003cspan\u003e《Falkland Road》出版於 1981 年 ( 同年她開始在瑪格南圖片社工作，直到五年後離開 )，是 Mary Ellen Mark 的第三本書，之前兩本分別是《Passport》( 1974 年 )，一本她早期的攝影集，以及《Word 81》( 1981 年 )，講述俄勒岡州一家女子精神病院的故事。 《Falkland Road》是 Mary Ellen Mark 的第一本彩色攝影集，講述的是孟買的一個妓女社區，其畫面強烈而直觀的色彩挑戰了社會紀錄片領域的偏見，即受害者和邊緣化群體只能以灰色調來看待。\u003c\/span\u003e\u003c\/p\u003e\n\u003cp\u003e\u003cb\u003e\u003cbr\u003e\u003c\/b\u003e\u003c\/p\u003e\n\u003cp dir=\"ltr\"\u003e\u003cspan\u003e「我於 20 世紀 70 年代末在福克蘭路 ( Falkland Road ) 拍攝了這些照片。」她在 2005 年版的後記中寫道。「當時雜誌上的紀實攝影與現在不同。某些雜誌幾乎充當了支持嚴肅攝影的贊助商的角色，我向《Geo》雜誌推薦了《Falkland Road》。他們派我去孟買待了三個月。最終，這些照片並沒有在《Geo》雜誌上發表，因為編輯們認為這些照片對美國市場來說太過露骨。他們在德國的姊妹雜誌《Stern》只刊登了 13 頁。」Mary Ellen Mark 隨後表達了她對當代報導式攝影 ( editorial photography ) 的失望，包括用奇觀取代真實性。如今，沒有一家雜誌會贊助像《Falkland Road》這樣的計畫。真實的日常世界大部分都不再出現在雜誌上。我們看到的唯一紀實攝影是戰爭、災難和衝突。大部分已被時尚和名人攝影所取代。 」\u003c\/span\u003e\u003c\/p\u003e\n\u003cp\u003e\u003cb\u003e\u003cbr\u003e\u003c\/b\u003e\u003c\/p\u003e\n\u003cp dir=\"ltr\"\u003e\u003cspan\u003e《Falkland Road》以一張色調柔和的十二歲拉塔 ( Lata ) 的俯視圖照片開篇，照片中她半裸著躺在一間小房間裡；最後以一張，據說來自小村莊的十三歲妓女普特拉 ( Putla ) 色彩豐富照片結束，照片中她背對著藍色的牆壁，皺著眉頭，一臉不安地盯著鏡頭 ( 如本書的封面上的照片 )。書中有家庭照片、街道照片、休閒時刻照片、咖啡館裡鬱悶的妓女照片、老鴇和她們的僱員照片、顧客照片 ( 顧客的年齡從十三歲到七十五歲不等，有的英俊，有的醜陋 )，所有這些照片都構成了一個線索式的敘述，探索了這個以前禁止外國人進入的地方的複雜動態。\u003c\/span\u003e\u003c\/p\u003e\n\u003cp\u003e\u003cb\u003e\u003cbr\u003e\u003c\/b\u003e\u003c\/p\u003e\n\u003cp dir=\"ltr\"\u003e\u003cspan\u003eMary Ellen Mark 寫道：「十年來，我一直試圖在福克蘭路拍照，但每次都遭遇敵意和攻擊。女人們向我扔垃圾和水，還捏我。一大群人聚集在我周圍。有一次，一個扒手偷走了我的通訊錄……不用說，我從來沒有拍出很好的照片。」\u003c\/span\u003e\u003cspan\u003e但最終她還是做到了。\u003c\/span\u003e\u003cb\u003e\u003cbr\u003e\u003c\/b\u003e\u003c\/p\u003e\n\u003cp dir=\"ltr\"\u003e \u003c\/p\u003e\n\u003cp dir=\"ltr\" style=\"text-align: right;\"\u003e\u003cspan\u003e譯自：《Magnum Photobooks》\u003c\/span\u003e\u003c\/p\u003e\n\u003cp\u003e\u003cb\u003e\u003cbr\u003e\u003cbr\u003e\u003cbr\u003e\u003cbr\u003e\u003c\/b\u003e\u003c\/p\u003e\n\u003cp\u003e \u003c\/p\u003e\n\u003cp dir=\"ltr\"\u003e\u003cspan\u003e出版年：2023 年\u003c\/span\u003e\u003c\/p\u003e\n\u003cp dir=\"ltr\"\u003e\u003cspan\u003e尺寸：H320mm x W280mm，精裝\u003c\/span\u003e\u003c\/p\u003e\n\u003cp dir=\"ltr\"\u003e\u003cspan\u003e頁數：131 頁\u003c\/span\u003e\u003c\/p\u003e","brand":"Steidl","offers":[{"title":"Default Title","offer_id":45067760304322,"sku":"","price":1650.0,"currency_code":"TWD","in_stock":true}],"thumbnail_url":"\/\/cdn.shopify.com\/s\/files\/1\/0629\/5329\/1970\/files\/20250414_205919.jpg?v=1745227731"},{"product_id":"images-of-the-spirit","title":"Images of the Spirit","description":"","brand":"Aperture","offers":[{"title":"Default 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